中國動(dòng)畫在世界動(dòng)畫發(fā)展史中占有怎樣的地位？

1、中國動(dòng)畫在世界動(dòng)畫發(fā)展史中占有怎樣的地位？中國動(dòng)畫在世界動(dòng)畫發(fā)展史中占有怎樣的地位？新世紀(jì)中國動(dòng)畫儼然又要迎來它的又一繁榮時(shí)期，中國動(dòng)畫不是作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體而存在，中國動(dòng)畫不僅要擁有國內(nèi)市場，更要走向世界。經(jīng)過七十多年的動(dòng)畫探索，中國的動(dòng)畫創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。但是在市場上稍許欠缺，中國動(dòng)畫人也意識(shí)到這個(gè)問題。特別是在美國日本等外來動(dòng)畫的沖擊下，中國動(dòng)畫面臨巨大挑戰(zhàn)，中國動(dòng)畫制作者面對(duì)動(dòng)畫現(xiàn)狀，顯示了他們的魄力，在動(dòng)畫的制作體

2、系和發(fā)行體系上都做了改進(jìn)，借鑒吸收國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，為己所用，并取得了良好的市場回報(bào)。與此同時(shí)我們也不能忽視中國動(dòng)畫存在的一些不足之處。應(yīng)在保持民族特色的同時(shí)，使中國動(dòng)畫有更好的發(fā)展。影片的藝術(shù)水準(zhǔn)為其長久的生命力提供保障，而良好的市場回報(bào)也為藝術(shù)再創(chuàng)作提供資金。如何在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到一個(gè)完美的契合點(diǎn)，是本文所關(guān)注的。動(dòng)畫作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，在中國的發(fā)展前景是非常廣闊的。新的世紀(jì)，讓我們展望中國動(dòng)畫的燦爛未來！序言動(dòng)畫藝術(shù)是一種世界性的

3、文化。從動(dòng)畫誕生以來，各國的動(dòng)畫交流就十分廣泛。中國動(dòng)畫作為世界動(dòng)畫的一分子也閃耀著它奪目的光輝。中國第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，在國內(nèi)外引起廣泛影響，發(fā)行到了新加坡、馬來西亞、日本等地區(qū)，打響了中國動(dòng)畫片對(duì)外輸出的第一炮。中國動(dòng)畫片也自覺地將自己納入到世界動(dòng)畫片的軌跡當(dāng)中，與世界動(dòng)畫發(fā)展保持一致。隨后，中國動(dòng)畫片頻頻在國際上獲獎(jiǎng)，引起世人的注目，聲譽(yù)鵲起。中國動(dòng)畫片便在世界動(dòng)畫影視長廊里占據(jù)了不容忽視的一席之地，并散發(fā)著它獨(dú)特的魅力。

4、可是中國動(dòng)畫片發(fā)展到現(xiàn)在卻陷入了沉寂，從21世紀(jì)的90年代至今，中國動(dòng)畫片沒有了以前的繁榮。在中國的動(dòng)畫片市場上充斥的大多是美國和日本的動(dòng)畫片，在人們周圍的生活用品、印刷品當(dāng)中流行的更多是加菲貓、史努比等外來卡通形象。對(duì)民族動(dòng)畫寄予厚望的廣大觀眾對(duì)民族動(dòng)畫呼聲甚高，國家也大力地扶持民族動(dòng)畫事業(yè)，中國動(dòng)畫藝術(shù)家也為國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展花費(fèi)大量心血，國產(chǎn)動(dòng)畫雖有起色，但尚不盡如人意。國產(chǎn)動(dòng)畫面臨著巨大的挑戰(zhàn)，如何在新世紀(jì)獲得更好的發(fā)展，搶回國內(nèi)市

5、場，同時(shí)走向世界，是動(dòng)畫創(chuàng)作者的當(dāng)務(wù)之急。國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展緩慢的癥結(jié)在哪里？如何探尋一條適合中國動(dòng)畫發(fā)展的道路是現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫亟待解決的。第一章歷史篇中國動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動(dòng)畫是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對(duì)中國動(dòng)畫發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)了解，對(duì)今天的動(dòng)畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國動(dòng)畫的不足之處，找到一條在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。一、艱難的創(chuàng)始期談到中國動(dòng)畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾

6、、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動(dòng)畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，畫的一大片種木偶動(dòng)畫時(shí)，著名的木偶片導(dǎo)演靳夕、錢遠(yuǎn)達(dá)，曾在20世紀(jì)50年代遠(yuǎn)赴捷克學(xué)習(xí)，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節(jié)動(dòng)人。后來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術(shù)上非常完美，但在意識(shí)形態(tài)上卻受到了局限。當(dāng)時(shí)的文藝政策較為教條，由于過分強(qiáng)調(diào)了“政治掛帥”、“革命傳統(tǒng)”、“主題至上”，限制了木偶片的進(jìn)一步

7、發(fā)展。錢家駿在1957年導(dǎo)演的《拔蘿卜》和1958年導(dǎo)演的《古博士的新發(fā)現(xiàn)》就注意開掘動(dòng)畫片的童趣、童心。在1958年中國動(dòng)畫人研制了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動(dòng)畫增添一個(gè)新品種且富有鮮明的民間藝術(shù)特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，將動(dòng)畫形象塑造得生動(dòng)豐滿，也使中國的民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)。到了20世紀(jì)80年代，剪紙片技術(shù)日益

8、成熟，在此基礎(chǔ)上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動(dòng)畫電影節(jié)特別獎(jiǎng)、加拿大多倫多國際動(dòng)畫電影節(jié)特別獎(jiǎng)和文化部1984年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)。1985年出品的《草人》也獲得好評(píng)，在日本第二屆廣島國際動(dòng)畫電影節(jié)獲兒童片一等獎(jiǎng)和國內(nèi)文化部1985年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)、全國少數(shù)民族題材電影“騰龍獎(jiǎng)”美術(shù)片二等獎(jiǎng)。這一片種在國際國內(nèi)都得到認(rèn)可，且受到

9、廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又?jǐn)z制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動(dòng)。同一時(shí)期又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫片，可謂是最具中國風(fēng)格的動(dòng)畫片，它將中國的水墨畫與動(dòng)畫電影相結(jié)合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國特色的藝術(shù)風(fēng)格，震驚了整個(gè)世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅罚?960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動(dòng)畫藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。此時(shí)的動(dòng)畫創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度，

10、可以說20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國動(dòng)畫的一個(gè)高潮。也是民族風(fēng)格成熟的階段。動(dòng)畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，又將中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風(fēng)格和精湛的藝術(shù)技巧”。國外評(píng)論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片

11、所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！薄笆莿?dòng)畫片的真正杰作?！敝袊鴦?dòng)畫片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動(dòng)畫片深入到世界民眾當(dāng)中去。中國動(dòng)畫片因?yàn)樗?dú)到的民族特色而獨(dú)立于世界動(dòng)畫之林，散發(fā)著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國動(dòng)畫片在海內(nèi)外獲得越來越高的聲譽(yù)。可是由于“文革”的影響，中國的動(dòng)畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢。“文革”結(jié)束后，百花開放，我國的動(dòng)畫事業(yè)也迎來了它的第二個(gè)春天。中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到

12、動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。同時(shí)由于實(shí)行開放政策，擴(kuò)大對(duì)外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。1979年中國第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧?！穯柺溃@部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評(píng)。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》是繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，又吸收了外國