論中國畫在水墨動畫發(fā)展中的作用.pdf

1、中國畫在動畫中的應(yīng)用意識最初并不是從第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》中體現(xiàn)的，早在清代小說家蒲松齡的《聊齋志異》中就有提及，其中《畫皮》、《畫馬》、《畫壁》幾個故事中就有所繪物體能活能動的描寫，是對中國水墨動畫潛意識的意想，是有文字記載的水墨動畫雛形。水墨動畫實(shí)現(xiàn)了由靜態(tài)水墨到動態(tài)水墨這一歷史性的突破，在中國藝術(shù)文化中畫上了里程碑的符號,給動畫界帶來了巨大的震撼。中國的水墨動畫從20世紀(jì)五、六十年代開始閃耀在國際動畫舞臺，是民族風(fēng)格成熟的

2、一個階段，也是中國原創(chuàng)動畫中的一朵奇葩,享譽(yù)世界，甚至日本動畫界稱中國水墨動畫藝術(shù)為動畫的“奇跡”。
　　 本文重點(diǎn)研究中國畫在水墨動畫發(fā)展中的作用，系統(tǒng)全面地闡述中國傳統(tǒng)繪畫對水墨動畫藝術(shù)風(fēng)格的影響以及傳播的意義。第一章主要論述水墨動畫的產(chǎn)生，從文化背景和政治背景兩方面因素來介紹。動畫是西方引入的藝術(shù)門類，隨著中國“技術(shù)革新運(yùn)動”的展開，上海美術(shù)電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)提出 “走民族風(fēng)格之路”的口號，嘗試性拍攝了水墨動畫并取得巨大成功

3、；第二章通過齊白石、李可染、程十發(fā)、吳山明等國畫大家與水墨動畫的關(guān)系來重點(diǎn)介紹水墨動畫的藝術(shù)風(fēng)格，將其繪畫作品生動搬上熒幕，擴(kuò)大了中國畫對國外的影響。水墨動畫在制作方法上打破了傳統(tǒng)動畫的制作方法，畫在紙上的每一個人物或動物，到了上色部分都運(yùn)用分層渲染使筆墨自然融合,以筆為主導(dǎo),墨隨筆出,相互依附。水墨動畫形式多樣，與剪紙的結(jié)合制作出了水墨剪紙動畫；與三維軟件結(jié)合，通過對三維模型表面特征的定義，計(jì)算定點(diǎn)的渲染色彩值，生成近似水墨畫的渲染效

4、果。中國舉辦世博會時，展示傳統(tǒng)國畫精品改為三維動畫的《清明上河圖》，生動再現(xiàn)了北宋繁榮景象，也是水墨動畫的一種新嘗試。第三章從東方人的審美和傳播中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)兩方面來闡述水墨動畫獨(dú)具中國畫特色。水墨動畫能取得如此成就的原因是它打破了動畫有史以來固有的“單線平涂” 制作方法，色彩的表達(dá)和對線條的敘述都借鑒于傳統(tǒng)中國畫的“寫意”和“神似”,筆墨豪放灑脫，格調(diào)清新,意境含蓄,氣韻生動流暢，使其意蘊(yùn)深邃,耐人品味。在情感刻畫上,深入、輕盈、細(xì)

5、膩、動人,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格,獨(dú)特的東方文化韻味得到了完美的表達(dá)和展示，充滿了濃郁的東方文化情調(diào)。第四章展開對水墨動畫發(fā)展中所存在的問題而進(jìn)行的全面探討，試從國外動畫對水墨動畫的沖擊，水墨動畫的革新方向、衍生產(chǎn)品和市場化運(yùn)作來展望水墨動畫的發(fā)展前景。
　　 中國傳統(tǒng)的水墨畫在動畫中的運(yùn)用，其技法和風(fēng)格創(chuàng)造出了前所未有的動畫形式。在世界動畫的相互交流中，水墨動畫超越了種種局限而放射出絢目的中華民族的光彩。國內(nèi)受外來

6、文化的影響，但民族民間文化已經(jīng)潛藏于中國人傳統(tǒng)的生活方式之中，同時也生活在“傳統(tǒng)”之中。中國人熟悉的民間故事在傳統(tǒng)藝術(shù)中是較為常見主題，一些已經(jīng)被國外的動畫產(chǎn)業(yè)采用，說明隨著國力日益增強(qiáng)，中國文化已經(jīng)受到世界的重視，是可以利用的文化資源，并成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原動力。這樣的文化氛圍需要中國人自己的動畫形象，然而水墨畫在不停地發(fā)展，表現(xiàn)形式也異于傳統(tǒng)，風(fēng)格多樣，水墨動畫也需要結(jié)合現(xiàn)代的國畫風(fēng)格，輸入新鮮血液。只有真正中國特色的動畫形象才能真正打