3.5 通信藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)

1、3.5通信藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)人類一直都以巨大的努力突破信息傳達(dá)的壁壘，從遠(yuǎn)古的長(zhǎng)城到現(xiàn)代的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，其主要功能都是使信息更全面更快速地傳遞。遠(yuǎn)程通信的出現(xiàn)和發(fā)展，引發(fā)了各個(gè)社會(huì)學(xué)科納新問(wèn)題，例如對(duì)通信對(duì)象的感知不確切而引發(fā)的隱私問(wèn)題、虛擬身份問(wèn)題等。以計(jì)算機(jī)軟件和網(wǎng)絡(luò)為媒體的通信進(jìn)一步加大了結(jié)社會(huì)帶來(lái)的變革。記載最早有意識(shí)地將通信融入藝術(shù)的行為可能是1920年，德國(guó)的胡森貝克(RidHuelsenbeck)在所編的《達(dá)達(dá)年鑒》中提議：藝術(shù)家

2、可以打電話訂購(gòu)國(guó)畫(huà)，讓工匠來(lái)制造。1922年，納吉宣稱已經(jīng)通過(guò)電話從一家工廠定制了5件瓷釉繪畫(huà)。他根據(jù)工廠提供的比色圖表在方格紙上作畫(huà)，通過(guò)電話對(duì)工廠主管加以指導(dǎo)，主管在準(zhǔn)確的位置記下他所說(shuō)的形狀，讓工人制造出最終產(chǎn)品。遺憾的是，這些藝術(shù)家的關(guān)注點(diǎn)并不在通信本身，因此也沒(méi)有進(jìn)一步地探索。2C世紀(jì)60年代末以前，可以說(shuō)藝術(shù)家?guī)缀鯖](méi)有對(duì)遠(yuǎn)程通信展開(kāi)研究，盡管早在1876年貝爾就帶著他發(fā)明的最早的電話機(jī)到波士頓藝術(shù)協(xié)會(huì)、美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院等組

3、織進(jìn)行演講。1969年，芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦了“電話藝術(shù)”展覽。博物館要求30多名藝術(shù)家打電話進(jìn)來(lái)(或者回答博物館的電話)，將自己的展品特征告訴博物館職員，然后博物館根據(jù)描述制造展品，并加以展出。這與雕塑作品的生產(chǎn)不同的是，雕塑作品生產(chǎn)中藝術(shù)家會(huì)盡可能排除工匠的影響，工匠只是為作品的完成提供必要的勞動(dòng)力，而并沒(méi)有參與到作品的創(chuàng)作層面。同繪畫(huà)和雕塑這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)作品相比通過(guò)這樣的交互行為，藝術(shù)家放棄了作品的絕對(duì)控制權(quán)，人為地通過(guò)新的作

4、品制作途徑來(lái)獲取不確定因素，讓藝術(shù)家本人之外的人員參與了作品的完成，并將作品的最終形態(tài)的決定權(quán)完全交給了他人。1980年，在舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館召開(kāi)的藝術(shù)家對(duì)電信的應(yīng)用討論會(huì)上，通過(guò)電話進(jìn)行了全球慢速掃描電視圖像傳輸。1985年8月，在MichaelChepponis的操作下，數(shù)碼藝術(shù)交流群體(DaxGroup)在《終極聯(lián)系》(TheUltimateContact)項(xiàng)目中實(shí)踐了全球交往的理念，利用慢掃描電視特高頻電波與“挑戰(zhàn)者號(hào)”航天飛

5、機(jī)交換了圖像。到現(xiàn)在為止，幾乎所有的通信方式(如電報(bào)、傳真、紅外、微波、網(wǎng)絡(luò)、短信等)都被藝術(shù)家進(jìn)行了探索和嘗試?！蛾P(guān)注人類的理解能力》(EssayConcerningHumanUndersting，1994)是—個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的、聲音雙向互動(dòng)的裝置作品，由EduardoKac和IkuoNakamuraS分別在列克星頓和紐約同時(shí)創(chuàng)作。該作品旨在促進(jìn)一只鳥(niǎo)與一棵植物的語(yǔ)言交流。1994年10月21日至11月11日，作品在列克星頓肯塔基大學(xué)的當(dāng)代藝

6、術(shù)中心和紐約科學(xué)會(huì)堂同時(shí)展出。作品分兩個(gè)場(chǎng)地同時(shí)展出。在植物所在的場(chǎng)地，作者在植物葉片上插上電極，通過(guò)電極傳導(dǎo)電流的改參與作品畫(huà)面的修改，他們的每一個(gè)點(diǎn)擊會(huì)產(chǎn)生一個(gè)形狀、陰影或墻，這些不同形狀和顏色的物體有的尖銳、有的緩和，有的明亮、有的暗淡，有的密集、有的分散。分別代表了不同的情緒，就像在現(xiàn)實(shí)生活中人的等候心理一樣，有一種急切想知道下一刻會(huì)發(fā)生什么的感覺(jué)。在這個(gè)作品中，下一步產(chǎn)生什么取決于訪問(wèn)者自己，就像現(xiàn)在頗為流行的聯(lián)合涂鴉一樣只不

7、過(guò)涂鴉的結(jié)果是訪問(wèn)者不能控制的。(圖3—5—3)在網(wǎng)絡(luò)上有不少商用數(shù)據(jù)挖掘公司，它們非法或者利用法律空白，將所獲得的大量用戶的個(gè)人信息從事商業(yè)活動(dòng)(例如售賣用戶電子郵件地址導(dǎo)致用戶收到大量垃圾郵件)。由于法律空白和網(wǎng)絡(luò)的國(guó)際性帶來(lái)的調(diào)查和執(zhí)法的難度，基本上沒(méi)有很有效的辦法阻止這種行為。2003年，F(xiàn)ranzAlken為此開(kāi)發(fā)了一種超級(jí)機(jī)器人程序(能自動(dòng)執(zhí)行一些命令的程序)。這些機(jī)器人扮成虛擬用戶上網(wǎng)，自動(dòng)往在線表格中填寫(xiě)虛假個(gè)人信息，以

8、通過(guò)大量的工作來(lái)廢掉那些貪心的數(shù)據(jù)挖掘公司的數(shù)據(jù)庫(kù)。在我們居住的星球上，有很多地方對(duì)大眾而言是禁區(qū)，例如軍事基地和監(jiān)獄，在日常生活中人們很難窺見(jiàn)它。瑞士藝術(shù)家MstthiassJud和ChristophWachter收集了大量有關(guān)這些禁區(qū)的資料并且制作了一個(gè)網(wǎng)站以滿足人們探索這些禁區(qū)的欲望。如圖3—5—4A中，網(wǎng)站展示了一張世界地圖，在這張地圖上，有上千個(gè)禁區(qū)被綠色圓點(diǎn)作了標(biāo)記。任意點(diǎn)擊其中的一個(gè)圓點(diǎn)，就會(huì)有一個(gè)關(guān)于該區(qū)信息的窗口跳出。

9、并且，任何用戶都可在網(wǎng)站上添加他所知道的關(guān)于這個(gè)地點(diǎn)的信息。如圖3—5—4B所示，在第二等級(jí)部分，一些特殊區(qū)域(古巴的關(guān)塔那摩海灣和它的監(jiān)獄區(qū))被重建成了三維世界并提供瀏覽軟件下載。用戶可以像進(jìn)入三維游戲一樣探索這些禁區(qū)。(圖3—5—4)CalebMLarsen的作品《墓碑(按血索引)》(Monument(IfItBIeedsItLeads)，2006)是一個(gè)用樂(lè)高機(jī)器人玩具制作的裝置作品。作品通過(guò)一個(gè)電腦程序不斷掃描4500個(gè)新聞出處