第六章--周邦彥北宋中后期詞壇

1、1,第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇,第一節(jié)　黃庭堅和晁補之第二節(jié)　晏　幾　道第三節(jié)　秦　觀第四節(jié)　賀　鑄第五節(jié)　周　邦　彥,2,第一節(jié)　黃庭堅和晁補之,一、黃庭堅,黃庭堅紀念館,3,黃庭堅論詞是雅俗并重，其兼學蘇柳。 黃詞創(chuàng)作主要是沿著蘇軾開拓的方向，朝兩個方向發(fā)展： 1、抒情的自我化。即表現(xiàn)自我剛直倔強的個性 和曠達樂觀的人生態(tài)度； 2、使

2、詞的題材進一步貼近自我的日常生活。 黃詞中也有一些艷詞，明顯是學柳詞而來，內(nèi)容不大健康，沒有多高的審美價值。,4,清平樂,春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。 春無蹤跡誰知？ 除非問取黃鸝。 百囀無人能解， 因風飛過薔薇。,5,二、晁補之（1053—1110年）字無咎，號歸來子，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，為“蘇門四學士”（另有北宋詩人黃庭堅、秦觀、張耒）之一。詞論認同蘇詞的革新，

3、創(chuàng)作也步趨其后。其詞最突出的主題是吟詠隱逸，自抒被迫退隱后的心境，為后來隱逸詞的創(chuàng)作提供了范例。,6,摸魚兒·東皋寓居　　買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦?！　|皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚?！　】皭厶?，最好是、一川夜月光流渚?！　o人獨舞?！　∪未溽?zhí)欤嵋鸾宓?，酒盡未能去?！　∏嗑c被，莫憶金閨故步，儒冠曾把身誤。 弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。　　君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！　　功名浪

4、語?！　”闼频冒喑?，封侯萬里，歸計恐遲暮。,7,這首《摸魚兒》，是他的代表作，又題作《東皋寓居》。東皋，即東山，作者在貶謫后退居故鄉(xiāng)時，曾修葺了東山的“歸去來園”。本詞不僅寫出園中景色，還嘆恨自己為功名而耽誤了隱居生涯。詞中的“儒冠誤身”、“功名浪語”，都是經(jīng)過宦海風波以后的憤激之詞。本篇的主旨，是表示對官場生活的厭棄，對美好的田園生活的向往。,8,上片寫景。開頭，“買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦?！辟I到池塘，在岸邊栽上楊柳，看上去

5、好似淮岸江邊，風光極為秀美。“沙觜”，沙嘴，即突出在水中的沙洲?！按溽ⅰ?，綠色的帳幕，指池岸邊的垂柳?！叭嵋稹保洸?。“東皋”句以下九句是說，剛下過雨，鷺、鷗在池塘中間的沙洲上聚集，很是好看；池岸邊的垂柳，遮住了天空；池塘四周，綠草如茵。作者一個人，坐在池塘邊上，自斟自飲。描寫了田園優(yōu)美恬靜、爽朗明快的風光。字里行間，透露出作者對此美景由衷的喜愛，從而，襯托出他潔身自好的情懷?！皷|皋嘉雨新痕漲”、“一川夜月光流渚”，均系作者從心底深處有

6、感而發(fā)的佳句。,9,下片抒情?！扒嗑c被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。”青綾被，漢代制度規(guī)定，尚書郎值夜班，官供新青縑白綾被或錦被。這里用來代表做官時的物質(zhì)享受。金閨，金馬門的別稱。江淹《別賦》：“金閨之諸彥?！崩钌谱ⅲ骸敖痖|，金馬門也?！边@里泛指朝廷。儒冠，指讀書人。杜甫《奉贈韋左丈二十二韻》：“紈袴不餓死，儒冠多誤身?！边@三句是說不要留戀過去的仕宦生涯，讀書做官是耽誤了自己?！肮肚T成何事，荒了邵平瓜圃?！惫肚T，指地方官手

7、下佩帶武器的衛(wèi)隊。邵平：秦時人，曾被封為東陵侯。秦亡，在長安城東種瓜，瓜有五色，味很甜美。世稱東陵瓜。這三句是說自己曾做過地方官，但仍一事無成，反而因做官而使田園荒蕪?！熬囉U，滿青鏡、星星鬢影今如許?！庇U，細觀。青鏡，青銅鏡。細看鏡中鬢發(fā)，已經(jīng)是兩鬢花白了。,10,“功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮?！边@幾句是說，所謂“功名”，不過是一句空話。連班超那樣立功于萬里之外，被封為定遠侯，但回來不久便死去了。班超，東漢名將，在西

8、域三十余年，七十余歲才回到京都洛陽，不久即去世。作者對于“功名浪語”、“儒冠曾把身誤”，有著切身的感受，并非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡單地歸結(jié)為“有強烈的消極退隱思想”之列的。,11,第二節(jié)　晏幾道（1038—1110 年）,字叔原，號小山，北宋臨川(今屬南昌進賢）人 。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。 詞風哀感纏綿、清壯頓挫。 有《小山詞》。,12,黃庭堅的《

9、小山詞序》：小山“四癡” 余嘗論：叔原固人英也；其癡處亦自絕。人愛叔原者，皆慍而問其旨：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進語，此又一癡也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人皆負之而不恨，已信之終不疑其欺已，此又一癡也?！蹦斯惨詾槿?。,13,一、生死不渝的苦戀與身世 之感的滲入小山詞主要是表現(xiàn)對愛情的刻骨銘心的相思和生死不渝的追求，并把愛情當作一種純精神性的

10、追求。這幾乎是晏幾道人生主要的精神寄托。他一方面借對愛情的追求來建立一個與現(xiàn)實生活截然不同的審美的情感世界，以消除現(xiàn)實人生中無法擺脫的孤獨苦悶；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女間的悲歡離合和女性的失意苦悶之中，既能一吐為快，又能不獲罪于人。,14,他的詞具有明確的思戀對象，感情真摯。這與五代宋初詞人作品中的泛愛、泛戀不同。小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬

11、天成，“能動搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術(shù)境界較高。詞風接近李煜。,15,二、如夢如幻的境界和語淡情深的風格1、如夢如幻的藝術(shù)境界：夢境的描寫。 由于對愛情失落的追憶，晏幾道常常建構(gòu)夢幻以重溫往日愛情的甜蜜，形成繽紛多姿的如夢如幻的藝術(shù)境界。他因為與戀人不能見面，便常在詞中虛構(gòu)夢境以重溫往時愛情的甜蜜。 2、語淡情深的風格特色。 即用平淡的語言，常見的 景物來表達不尋常的深情 。,16,3、艷而不俗的異樣風

12、采。 從語言的精度和情感的深度兩個層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術(shù)推到了極致。他在宗柳學蘇之外，獨樹一幟，給北宋后期詞壇增添了異樣的風采。4、最善于融化前人詩句 。,17,鷓鴣天,彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，gāng猶恐相逢是夢中。,18,唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當年之樂，“彩袖”一句，可見

13、當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，?？M魂夢?！敖裣眱删洌細w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。,19,臨江仙,夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小頻初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸

14、。,20,俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁?！奥浠ā倍湔荷珢廊?，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨立”。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結(jié)句謂彩云一散，誰復相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。,21,唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺高鎖，簾幕低垂，其凄寂無人可

15、知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》?！叭ツ辍本?，疏通上文，引起下文?！奥浠ā眱删洌瓰樘颇┪毯曛?，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說春恨，而自以境界會意。落花，微雨，境極美；人獨立，燕雙飛，情極苦?！?22,第三節(jié)　秦 觀（1049-1100）,一、作者生平 字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士；“蘇門四學士”之一。高郵（今屬江蘇）人。宋神

16、宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。,23,歷代文人對秦觀的評價,蘇軾戲評秦觀、柳永對聯(lián)：“山抹微云秦學士； 露花倒影柳屯田?！?蘇軾東坡絕愛其尾兩句（郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！）

17、， 曰：“少游已矣，雖萬人何贖。” 蘇軾：“有屈、宋之才?！?王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！?李清照《詞論》：“專主情致，而少故實，譬如貧家美女， 雖極妍麗豐逸，而中乏富貴態(tài)?！?陳廷焯《白雨齋詞話》：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。

18、 得之于內(nèi)，不可以傳?！?24,李調(diào)元《雨村詞話》： “首首珠璣，為宋一代詞人之冠。” 清劉熙載《藝概》： “少游詞有小晏之研，而幽趣則過之?！?清王國維評秦觀與周邦彥說：“少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別?！?清代王國維《人間詞話》：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣?！?25

19、,二、傷心人的傷心詞 1、情韻兼勝。 秦詞內(nèi)容不出別恨，其妙處在于情韻兼勝，即：情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞的本色和當時士大夫的審美情趣。,26,2、采小令之法入慢詞，將身世之感打入艷情。 柳永慢詞長于鋪敘，但有些過于直露，缺乏深長的意味，五代以來的小令體制短小，韻味深長，但容量不足，秦觀就以小令作法的長處彌補慢詞的不足，達到情韻兼勝的審美效果。 宋人蔡伯世早已指出：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿

20、情勝乎辭，辭情兼稱者，唯秦少游而已?！保ㄒ妼O兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首）和晏幾道一樣，都是“古之傷心人”（清人馮煦《嵩庵論詞》） 他善于把表現(xiàn)男女情愛的內(nèi)容和自已的身世之感結(jié)合在一起。,27,3、秦觀與柳永的比較； 與蘇軾的比較； 秦觀詞對周邦彥和李清照的影響。,28,滿庭芳,山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。 暫停征棹，聊共引離尊。 多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。

21、 斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂、當此際，香囊暗解，羅帶輕分。 謾贏得青樓、薄幸名存。 此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。 傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。,29,鵲橋仙,纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。,30,,,31,踏莎行 ·郴州旅舍 suō 【宋】秦觀 霧失樓臺，

22、月迷津渡。 桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裹斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。 砌成此恨無重數(shù)。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。,32,浣溪沙,漠漠輕寒上小樓， 曉陰無賴似窮秋， 淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢， 無邊絲雨細如愁， 寶簾閑掛小銀鉤。,33,,,34,春 日 秦 觀 一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。 有情芍藥含春淚，無力薔

23、薇臥曉枝。,35,第四節(jié)　賀　鑄(1052～1125),一、賀鑄生平字方回，號慶湖遺老。衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰（紹興） ，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。任俠喜武，喜談當世事。不肯屈節(jié)于權(quán)貴，故沉淪下僚，有志難酬。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。他與蘇軾及蘇門弟子均有交往。有“賀梅子”之稱 。,36,其詞內(nèi)容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、

24、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。其詞以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。,37,二、賀鑄的詞 1、英雄豪氣與兒女柔情并存。 賀鑄詞內(nèi)容多刻畫閨情離思，或抒發(fā)自己落拓不遇的感概

25、，風格兼具婉約和豪放兩種，筆調(diào)多變，秾麗中寓有清剛之氣。 秦觀去世后，黃庭堅寫詩給賀鑄，謂：“解道江南腸斷處，只今惟有賀方回?！?正是以賀鑄與秦觀并舉。 其豪放之作，則是受了東坡影響，有激越蒼涼之氣，對南宋豪放詞有一定影響。 張耒《序》：“夫其盛麗如游金張之堂，而妖冶如攬嬙施之袂，幽潔如屈宋，悲壯如蘇李，覽者自知之。”,38,2、深婉密麗的語言風格。 賀鑄詞長于造語，多

26、從唐人詩句中吸取精華。由此形成了深婉密麗的語言風格。 他一方面沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲； 另一方面，語言上又承晚唐溫、李密麗的語言風格，而影響到南宋吳文英等人。,39,,,40,青玉案凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

27、,41,芳心苦楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤！,42,鷓鴣天重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！,43,第五節(jié)　周邦彥（1056年－1121年）,一、周邦彥的生平 北宋末期著名的詞人，字美成，號清真

28、居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。詞集《清真居士集》又叫《片玉集》。,44,二、周邦彥的詞 1、漂零不偶的主題和低沉感傷的 格調(diào)。 周邦彥一生雖沒有受到多大的政治打擊，但仕途坎坷，幾度沉浮奔走于地方州縣，深感飄泊流落的辛酸，故漂零不偶、羈旅行役之愁、閨情成為他詞作的重要主題。這類詞格調(diào)低沉感傷。 詠物詞也是周詞的主要

29、主題，他的詠物詞，將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞的重寄托開啟了門徑。,45,2、音律嚴整，格調(diào)精工， 多創(chuàng)新調(diào)。 被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。 其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。 加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風格。 因此他被

30、尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。,46,邦彥詞上承溫、韋，下開姜、吳，為南北宋之巨匠。詞法之精，無逾邦彥者。 —周濟《宋四家詞選序》 王國維《人間詞話》說： “美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。” “而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當也。"

31、 “詩人對宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致。美成能入，而不能出……”,47,《少年游》　　并刀如水，吳鹽勝雪，纖手（指）破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。 低聲問：“向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”,48,蘇幕遮,燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？

32、家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小戢輕舟，夢入芙蓉浦。,49,瑞龍吟章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。 愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 yīn 黯凝佇.因念箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步？探春盡是，傷離意緒。事與孤鴻去。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落