影視藝術(shù)概論要點(diǎn)總結(jié)

1、一、影視藝術(shù)的綜合性影視藝術(shù)是建立在現(xiàn)代科技的基礎(chǔ)上，分別通過(guò)展現(xiàn)在銀幕上的畫(huà)面與聲音，在特定的多維空間中塑造直觀視聽(tīng)形象的高度綜合性藝術(shù)形式。綜合性是影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一個(gè)重要特征，其他藝術(shù)形式給人的是視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)的感受，而影視藝術(shù)兼具時(shí)間空間藝術(shù)兩者之長(zhǎng)，把時(shí)間藝術(shù)的表現(xiàn)性和空間藝術(shù)的造型性結(jié)合起來(lái)，既是在空間中延續(xù)的時(shí)間藝術(shù)，又是在時(shí)間中展現(xiàn)的空間藝術(shù)，從而成為擁有時(shí)空自由的嶄新藝術(shù)。二、影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系：1，文學(xué)為影

2、視改編帶來(lái)豐富的可能性2，文學(xué)的思潮、觀念、風(fēng)格、乃至技巧對(duì)影視藝術(shù)的濡染和滲透3，影視藝術(shù)具有文學(xué)性三、什么是藝術(shù)的文學(xué)性？P7四、影視畫(huà)面的造型性與繪畫(huà)相比，電影的造型性有共同特點(diǎn)：1，邊框的存在，無(wú)論電視還是電影屏幕，都有個(gè)長(zhǎng)方形的邊框，影像被框在其中2，焦點(diǎn)透視法則的遵循。影視創(chuàng)作與西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一樣，都是在二維的平面上顯示三維的“逼真幻象”。3，光影的運(yùn)用。對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)講，光線是創(chuàng)作中不可缺少的造型元素和手段。五、影視音樂(lè)在影

3、視作品中的作用有哪些？1，音樂(lè)能為影片創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)，深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面感染力。2，加深人物心理的刻畫(huà)。3，對(duì)于蒙太奇鏡頭的連接具有連貫作用。4，對(duì)人物和事件的主觀態(tài)度起著歌頌、贊美等評(píng)論作用。5，深化主題思想六、影視藝術(shù)的逼真性1.影視藝術(shù)的真實(shí)性分為：直覺(jué)真實(shí)、心理真實(shí)、技術(shù)真實(shí)三種2.影視藝術(shù)的技術(shù)真實(shí)分為看得見(jiàn)的特技和看不見(jiàn)的特技兩種。七、怎樣理解影視藝術(shù)是藝術(shù)品也是商品？商業(yè)利潤(rùn)的追求，決定電影藝術(shù)的生產(chǎn)、發(fā)展、沒(méi)有商

4、業(yè)性，電影的藝術(shù)性就失去了發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)因，。同時(shí)，藝術(shù)性增強(qiáng)促進(jìn)了電影業(yè)的繁榮。電影的價(jià)值包含了精神影響和經(jīng)濟(jì)效益兩個(gè)方面。對(duì)生產(chǎn)者和發(fā)行人來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)效益是不可忽視的；對(duì)于觀眾，藝術(shù)性是第一追求。經(jīng)濟(jì)效益是電影生產(chǎn)的動(dòng)力，藝術(shù)性是電影的觀眾。要想取得好的經(jīng)濟(jì)效益，必須以吸引觀眾為前提，而吸引觀眾的重要手段就是電影的藝術(shù)性。中國(guó)電影要想走向國(guó)際市場(chǎng)，抗衡好萊塢電影，在關(guān)注藝術(shù)性的同時(shí)要加強(qiáng)商業(yè)運(yùn)作。八、好萊塢電影的產(chǎn)業(yè)形態(tài)1、首先是電影的

5、生產(chǎn)。好萊塢通過(guò)判斷市場(chǎng)利潤(rùn)來(lái)選擇故事題材和拍攝類(lèi)型2、其次是發(fā)行制度。好萊塢較早使用分賬發(fā)行制，為其成功的商業(yè)運(yùn)作提供了保證。“利潤(rùn)均沾，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)”3、促銷(xiāo)制度。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)宣傳、網(wǎng)絡(luò)廣告、發(fā)布網(wǎng)上新聞等進(jìn)行更大規(guī)模更快速的宣傳造勢(shì)，提高了效率，增強(qiáng)了經(jīng)濟(jì)效益，拉近了觀眾距離。九、構(gòu)圖的定義及分類(lèi)。繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)慕M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。影視構(gòu)圖是相對(duì)于傳統(tǒng)造型藝術(shù)的構(gòu)圖，最大的區(qū)別就是它具

6、有運(yùn)動(dòng)性。十八、蒙太奇1、蒙太奇由來(lái)及發(fā)展：p482、蒙太奇分類(lèi)：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇敘事又分為：平行、交叉、重復(fù)、連續(xù)。；表現(xiàn)又分為：抒情、心理、隱喻、對(duì)比。；理性，定義式通過(guò)畫(huà)面之間的關(guān)系，而不是通過(guò)單純的一環(huán)接一環(huán)的連貫性敘事表情達(dá)意。分為：雜耍、反射、思想。3、蒙太奇在影視創(chuàng)作中的作用：保證敘事完整性；創(chuàng)造意境；控制節(jié)奏。十九、長(zhǎng)鏡頭定義：在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷的展現(xiàn)兩個(gè)以上的動(dòng)作或一個(gè)完整事件的鏡頭。簡(jiǎn)單地說(shuō)就

7、是攝像機(jī)從開(kāi)機(jī)到結(jié)束不間斷地拍攝的影視片段。分類(lèi)，從畫(huà)面構(gòu)圖分，可分為單構(gòu)圖、多構(gòu)圖；從攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式分，可分為前推式、后拉式、橫移式、縱搖式；從敘事分，分為段落長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇句子。作用：1，保證時(shí)間過(guò)程受到尊重，景深鏡頭能讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系2，如實(shí)的，完整的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影響，增加影片可信性。3，營(yíng)造意境，表現(xiàn)人物心理活動(dòng)。二十、影視藝術(shù)鑒賞、A影視藝術(shù)鑒賞的基本特點(diǎn)：1，被動(dòng)性，2，親和性，和其所反映的現(xiàn)實(shí)生活的逼真

8、性聯(lián)系緊密3，感受性。鑒賞活動(dòng)需借助形象思維才能順利進(jìn)行B影視藝術(shù)鑒賞的價(jià)值與功能：1，能滿足人類(lèi)的精神文化需求2，是創(chuàng)作者與觀眾交流溝通生活感受的重要表現(xiàn)形式3，對(duì)影視創(chuàng)作具有巨大的能動(dòng)性C影視藝術(shù)批評(píng)是影視藝術(shù)鑒賞的最高形式：影視批評(píng)的三個(gè)層次：哲學(xué)方法、一般科學(xué)方法、具體科學(xué)方法D影視批評(píng)方法的類(lèi)型：闡釋學(xué)批評(píng)方法、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)、女性主義。P71二十一、1、美國(guó)電影鼎盛時(shí)期典型的四種類(lèi)型電影：西部片、歌舞片、喜劇

9、片、犯罪片2、西方重要電影流派P107p1143、中國(guó)最早期的影片公司：明星、天一、聯(lián)華4、中國(guó)最早的導(dǎo)演：鄭正秋、張石川、洪深、侯曜、田漢5、我國(guó)第三代導(dǎo)演：鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)6、第四代導(dǎo)演：吳貽、黃蜀芹、、陸小雅、謝飛7、第五代導(dǎo)演：馮小剛、陳凱歌、張藝謀8、第六代導(dǎo)演：賈樟柯、胡雪楊、張?jiān)?、王小帥、阿年、管虎、婁燁、章明。李欣、路學(xué)長(zhǎng)風(fēng)格：寫(xiě)實(shí)性、原創(chuàng)性、個(gè)人性、都市性、碎片化二十二、數(shù)字技術(shù)和后電影時(shí)代電影的