電視節(jié)目外文翻譯--在電視相親節(jié)目中的配偶選擇場(chǎng)景、文化和性別的影響（節(jié)選）

1、<p>　　中文2050字，1100英文單詞，6000英文字符</p><p>　　文獻(xiàn)出處：Hetsroni A. Choosing a Mate in Television Dating Games: The Influence of Setting, Culture, and Gender[J]. Sex Roles, 2000, 42(1-2):83-106.</p><p&

2、gt;　　Choosing a Mate in Television Dating Games: The Influence of Setting, Culture, and Gender</p><p>　　Amir Hetsroni</p><p>　　This work examines the influence of setting (TV dating games vs. qu

3、estion- naires), culture (America vs. Israel), and gender on mate selection. Ordinary men and women, ranging in age from 16 to 24 years, took part in this study as participants in a TV dating game and as questionnaire re

4、spondents. A content analysis of 80 dating games from the United States and Israel yielded 258 topical categories (76 from American shows and 182 from Israeli shows) used to screen potential mates. Two hundred and</p&

5、gt;<p>　　INTRODUCTION</p><p>　　In today’s world, one of the primary means of socialization and sources of knowledge is that of popular culture, including the mass media (see, for instance, Berger &

6、; Luckman, 1967; Hawkins & Pingree, 1982; Gerbner, 1998). Whissell (1996) contends that the examination of gender roles, courtship habits, and mate selection criteria as they are depicted in popular culture is, in vi

7、ew of its salience in modern life, of enormous value to human mating research. There is wide support for the claim that</p><p>　　Dating Games on Television</p><p>　　Before looking at the TV dati

8、ng game itself, it is worthwhile noting some of the gender stereotypes in the media and how these might relate to mate selection and dating behavior. The American mass media (films, television shows, pop music, magazines

9、, etc.) has disseminated throughout the world some of the more common images of gender roles and gender differences in courtship as they exist in North America (Sternberg, 1988). There has long been a rich literature on

10、the mirroring of common gender </p><p>　　Since the second half of the 20th century, television has come to constitute a public sphere in which ideas are exchanged, discussions are held, and all manner of ent

11、ertainment, including spectacles, shows, and games, are shown. TV game shows are a modern form of folk games that used to be popular at fairs and public gatherings before the advent of television (Williams, 1975). Unlike

12、 other television genres, the participants in game shows are ordinary people rather than actors or ‘‘celebrities’’</p><p>　　Dating games used to be aired mainly in the daytime to a predominantly female audie

13、nce comprised primarily of housewives (Fiske, 1990). In the 1990s a new breed of dating games emerged with programs such as ‘‘Studs’’ and ‘‘Singled Out.’’ Aimed at viewers in their late teens and twenties, these shows we

14、re broadcast late at night on stations like MTV. The format of these programs is not dramatically different from the daytime shows, but participants and hosts are more blatant in references to sex,</p><p>　　

15、Game shows in general, and dating game shows in particular, are the least investigated TV genre. Critics mostly contend that due to their reliance on advertising and sponsorship, and because they operate in a capitalist

16、market, these programs promote values that are prevalent in Western capitalist society. They depict common stereotypes, and go along with— rather than run against—deeply rooted beliefs of the audience (Williams, 1975; Ho

17、lbrook, 1993).</p><p>　　The Present Study</p><p>　　The type of TV dating games is one of several recent developments in mate selection. Others include video dating, Internet courtship, and the l

18、ike. Numerous methods of inquiry have been employed to look into differences in mate selection, including analysis of personal ads (Koestner & Wheeler, 1988; Baize & Schroeder, 1995), mate selection based on phot

19、ographs (Townsend & Wasserman, 1998), responses to open-ended questionnaires (Doosje, Rojahn, & Fischer, 1999), the construction of date profiles</p><p>　　在電視相親節(jié)目中的配偶選擇：場(chǎng)景、文化和性別的影響</p><p&g

20、t;　　本作品對(duì)于背景（電視相親節(jié)目VS調(diào)查表）、文化（美國(guó)VS以色列）和性 別在伴侶選擇上的影響進(jìn)行了審核。普通的年齡在16到24歲之間的男人和女人 參與此次研究作為電視相親節(jié)目的參與者和調(diào)查問卷的受訪對(duì)象。對(duì)于美國(guó)和以 色列80個(gè)相親節(jié)目的內(nèi)容分析帶來了 258個(gè)論題分類（美國(guó)節(jié)目中76個(gè)，以色 列182個(gè)）來拍攝可能的伴侶。204份調(diào)查表帶來408個(gè)論題分類（美國(guó)200個(gè)，以色列208個(gè)）。兩個(gè)國(guó)家的兩種性別在電視節(jié)目中比調(diào)查表中

21、采用更多的物理分類。同時(shí)還存在著文化影響：美國(guó)人——不管背景和性別——釆用物理分類沒 有以色列人頻繁。同時(shí)還有較小的性別影響，男人使用物理分類較多，特別是在調(diào)查表中。結(jié)果證實(shí)大眾傳媒能夠證明減少伴侶選擇中的性別差異的力度，但是他們不支持Baumeister的女性性欲可塑性理論。</p><p><b>　　介紹</b></p><p>　　在當(dāng)今世界，主要的社會(huì)化手段

22、和知識(shí)來源之一是大眾文化，包括大眾媒體(例如， instance, Berger & Luckman, 1967; Hawkins & Pingree, 1982; Gerbner, 1998)。whissell ( 1996)認(rèn)為，考慮到流行文化中的性別角色、求愛習(xí)慣和擇偶標(biāo)準(zhǔn)，鑒于其在現(xiàn)代生活中的突出地位，對(duì)人類的交配研究具有巨大的價(jià)值。人們普遍支持這樣一種說法，即電視觀眾往往認(rèn)為電視上的生活是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種可靠反

23、映，盡管存在著對(duì)陳規(guī)定型觀念的過分使用(例如: Doob & MacDonald, 1979; Gerbner, Gross, Morgan, & Signo-rielli, 1980; Hirsch, 1980; Morgan, 1990; Morgan & Shanahan, 1996)。這在性別角色方面尤其明顯(Morgan, 1982, 1987)。這個(gè)工作在電視約會(huì)游戲很少調(diào)查的背景下，與現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境相

24、反，在配偶選擇中提出了文化和性傾向。本文還測(cè)試了鮑邁斯特關(guān)于色情可塑性理論，根據(jù)這一理論，女性的性行為比男性的性行為更受社會(huì)文化環(huán)境</p><p><b>　　電視相親節(jié)目</b></p><p>　　在著眼于電視相親節(jié)目本身之前，很值得注意一些媒體的性別刻板印象及他們對(duì)于伴侶選擇和約會(huì)行為的關(guān)系。美國(guó)大眾傳媒（電影，電視節(jié)目，流行音樂，雜志等）將一些較為普遍的性別

25、角色和求愛期的性別差異形象傳遍全世界，正如他們?cè)诒泵来嬖诘囊粯?Sternberg，1988)。大眾媒體中長(zhǎng)期存在著豐富的關(guān)于普通性別角色和廣泛性別定型的反映。例如，在電視劇中，男人們被典型刻畫成性格鮮明的，樂于助人的和獨(dú)立的，但是婦女一般是有依賴性的，有同情心的，樂于助人的（能夠給人鼓勵(lì)），且有著更多的情感需求(Gerbner&Signorielli，1979; Greenberg，1980; Morgan, 1982; Mo

26、rgan，1987; Signorielli, 1989)。盡管存在一些例 外情況，但是這些描述一直在這些年保持著，直到20世紀(jì)90年代仍然有效，這個(gè)時(shí)候婦女的這些陳規(guī)形象被同化且變成女性價(jià)值的一部分(Douglas, 1994; Macdonald，1995)。在某種背景下關(guān)于構(gòu)成“合適”求愛和“正確”伴侶選擇的普遍觀念能夠影響人們改變他們的伴侶選擇戰(zhàn)略(Hatfield，1988)。求愛和伴侶選</p><p&g

27、t;　　自從20世紀(jì)下半部分開始，電視開始構(gòu)成一個(gè)公共領(lǐng)域，在這里可以交換意見，開展討論，展示所有各種各樣的娛樂方式，包括奇觀，表演，游戲等。電視 娛樂節(jié)目是一種在電視出現(xiàn)前在各種集市和公共聚集地流行的民間運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代 表現(xiàn)形式(Williams, 1975)。與其它電視形式不同，這類節(jié)目的參與者是普通的人們而不是演員或者“名人”（Coedkoop, 1985)。盡管電視節(jié)目自從電視出現(xiàn)早期 就已經(jīng)是成功的，但是那些涉及約會(huì)、求愛和人與人

28、之間吸引力的節(jié)目在20世紀(jì)60年代末隨著性別解放的到來才出現(xiàn)。這些節(jié)目可以分為兩類，第一種是包 含類似于“新婚夫婦游戲”的節(jié)目，這種節(jié)目中一些丈夫和妻子被分開詢問關(guān)于 對(duì)方的日常生活，那些個(gè)人回答（對(duì)于同樣的問題）最為一致的一對(duì)贏得獎(jiǎng)勵(lì)， 獎(jiǎng)品很顯然是免費(fèi)的家庭旅游。第二種包含類似于“天生一對(duì)”的節(jié)目，在這類節(jié)目中男人或者女人通過幾輪淘汰賽從數(shù)十位候選人中選擇約會(huì)對(duì)象。最終被選擇的人且他也選擇了對(duì)應(yīng)的他或者她將贏得獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)品很顯然是一場(chǎng)

29、兩人的旅游或者遠(yuǎn)足，例如在旅店過周末，電影票，兩個(gè)人的滑雪課程或者類似的。</p><p>　　約會(huì)節(jié)目曾經(jīng)主要在白天播放，它的主要女性觀眾首先包含家庭婦女(Fiske， 1990)。二十世紀(jì)90年代，一種新的約會(huì)節(jié)目例如：“相匹配”和“單獨(dú)外出”。 面向的是十幾二十幾歲的觀眾，這些節(jié)目在類似于MTV等臺(tái)在晚間播出。這類 節(jié)目的形式與白天的節(jié)目沒有明顯的不同，但是這些節(jié)目的參與者對(duì)于性更加公開，有時(shí)候使用粗魯?shù)恼Z

30、言和明確的性詞匯。這些節(jié)目通常配有喧鬧的搖滾音樂(Stark, 1997)。</p><p>　　一般的電視節(jié)目，特別是相親類節(jié)目是最少被調(diào)查的電視類型。評(píng)論一般主張因?yàn)樗麄儗?duì)于廣告和贊助的以來以及由于他們?cè)谫Y本主義市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，這些節(jié)目發(fā)揚(yáng)在西方資本主義社會(huì)流行的價(jià)值觀。他們描繪常見的刻板形象，并且贊同而不是反對(duì)觀眾內(nèi)心深處的信仰(Williams, 1975; Holbrook, 1993)。</p>

31、<p><b>　　當(dāng)前研究</b></p><p>　　電視約會(huì)游戲的類型是伴侶選擇的幾個(gè)最新發(fā)展之一。 其他包括視頻約會(huì)，網(wǎng)戀等等。采用了許多研究方法來研究伴侶選擇的差異，包括個(gè)人廣告分析（Koestner＆Wheeler，1988; Baize＆Schroeder，1995），基于照片的配偶選擇（Townsend＆Wasserman，1998）開放問題的答復(fù)（Doosje