華語大片的敘事問題研究_22491.pdf

1、華語大片作為新世紀以來逐漸占據(jù)影院空間與票房總量的電影現(xiàn)象，以“大投入、大場面、大特效、大明星”等求大求全的模式為主導，產(chǎn)生產(chǎn)業(yè)與文化的積極意義之外，也衍生出各種各樣的嚴峻問題。一部大片的成敗緣起于多種內(nèi)在外在因素的共同作用，華語大片作為一種特殊的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)，牽扯了更多比影片自身復雜得多的元素，如電影生產(chǎn)體制，資本的運營機制。然而近些年來，敘事缺陷在大片的發(fā)展過程中成為不容回避的核心問題。華語大片頻繁遭遇笑場的尷尬，一直以來觀眾對大片

2、的不滿與詬病，也多與敘事不流暢、敘事與觀眾預期的錯位有直接關系。
　　本文從華語大片各敘事要素的具體分析入手，對人物、情節(jié)、結構等諸多方面做了仔細與詳盡的研究，立足于電影本文，側(cè)重研究藝術作品內(nèi)部的結構關系，精細地、技術性地分析影片，而不僅止步于在廣闊的社會背景下評論一部作品的價值。本文通過研究試圖得出的結論是，華語大片發(fā)展的十年，除了在敘事方面取得一定進展之外，存在的諸多問題多來自于對人物、情節(jié)、結構三者的失當把握與三者統(tǒng)一關系

3、的輕視與不顧。如人物設計與角色功能的錯位，人物設計模糊平面化，人物缺乏在情節(jié)中的變化發(fā)展;對情節(jié)類型的“非法”嫁接拼湊，情節(jié)類型單一趨同;對電影時間缺乏合理分配與嚴格控制，無法有效地掌握電影節(jié)奏等等，導致華語大片極力打造的“奇觀場面”脫離了敘事本身，創(chuàng)造了大量的“死亡時間”。而種種問題的背后，值得深思的卻依舊是我國電影創(chuàng)作者對于商業(yè)電影與藝術電影兩大電影創(chuàng)作體系的觀念與規(guī)范的猶疑與徘徊。
　　本文在此基礎上嘗試提出解決之道，如辯證