原鄉(xiāng)之美——英國民族風(fēng)景畫派的形成及其探討_11625.pdf

1、在英國早期水彩畫發(fā)展階段，風(fēng)景是相當(dāng)重要的一個(gè)題材，與水彩畫并行發(fā)展的風(fēng)景題材的作品在英國藝術(shù)家的實(shí)踐中不斷得到發(fā)展，本文通過研究英國民族風(fēng)景畫派的出現(xiàn)，探究其出現(xiàn)的必然性。英國民族風(fēng)景畫家突破古典主義的題材限制，超越地形畫的表現(xiàn)方式，最終形成了具有地域特性的風(fēng)景畫派。
　　18世紀(jì)之前，英國的本國畫家得不到重視，并沒有形成真正意義上的民族繪畫。到18世紀(jì)初，英國繪畫，無論是水彩還是油畫，都以肖像畫為主要題材，在肖像畫擺脫歷史畫的

2、束縛，從描繪宮廷人物漸漸關(guān)注世俗人物的過程中，風(fēng)景一直作為一個(gè)附屬品，起到背景襯托的作用。直到著名肖像、風(fēng)景畫家托馬斯·庚斯博羅(ThomasGainsboroough)的肖像作品中，作為畫面背景的風(fēng)景才有了縱深感，但是在肖像畫和歷史畫占絕對地位的時(shí)代，風(fēng)景畫不會受到重視，而且庚斯博羅也局限的認(rèn)為，除了意大利，沒有任何風(fēng)景是值得一畫的。那時(shí)的風(fēng)景作品深受亞意大利、法國的影響，在后期形成了一系列的創(chuàng)作規(guī)范，風(fēng)景創(chuàng)作程式僵化。
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3、8世紀(jì)到19世紀(jì)是英國民族風(fēng)景畫產(chǎn)生和發(fā)展的時(shí)期，英國民族風(fēng)景畫派突破了意大利對英國藝術(shù)的影響。隨著政治經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高，民族自信的增強(qiáng)，英國藝術(shù)家越來越自覺到本土風(fēng)景的價(jià)值，畫家為了表現(xiàn)英國自然景色的美，必須打破因襲守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活的
　　風(fēng)景畫的成規(guī)，走上直接研究自然的道路并探索和發(fā)展適宜表現(xiàn)英國風(fēng)景特色的繪畫方式。英國獨(dú)特的繪畫風(fēng)格與水彩畫在藝術(shù)家的不斷實(shí)踐中并行發(fā)展，風(fēng)土地形圖的發(fā)展給予民族風(fēng)景畫派的畫家們以養(yǎng)料，民族風(fēng)景

4、畫派發(fā)展初期的許多藝術(shù)家曾有過地形圖畫的經(jīng)歷。
　　英國民族風(fēng)景畫派并不是一個(gè)組織嚴(yán)密的團(tuán)體，也不是一個(gè)有著強(qiáng)烈意識的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它是18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中期，一些“特立獨(dú)行”的藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)人民尚不能夠接受自己繪畫風(fēng)格與題材的狀況下，堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作道路，以繪畫的語言來表達(dá)對故鄉(xiāng)的熱愛和對鄉(xiāng)村生活的眷戀，用自己的作品來喚起群眾的民族情感。
　　通過對英國風(fēng)景畫派的畫家的研究和探討，引起了本人的思考，現(xiàn)在以安徽黃山、張