半江瑟瑟半江紅——論《源氏物語》對(duì)梅娘創(chuàng)作的影響_32948.pdf

1、梅娘，中國(guó)現(xiàn)代女作家，她的代表作是水族系列小說《蚌》、《魚》、《蟹》三部曲。隨著淪陷區(qū)文學(xué)的興起，作為東北、華北淪陷區(qū)的作家梅娘也越來越多的受到學(xué)界關(guān)注。綜觀當(dāng)今學(xué)界，有關(guān)梅娘及作品的研究主要集中在兩個(gè)方面：一是女性意識(shí)的文本分析；二是在淪陷區(qū)背景下，梅娘內(nèi)心世界的殖民心理分析。與上述兩個(gè)視角不同，本文主要運(yùn)用影響研究的理論，基于梅娘在神戶女子大學(xué)主修《源氏物語》這個(gè)歷史事實(shí)，對(duì)梅娘作品和《源氏物語》進(jìn)行比較闡釋，揭示受到《源氏物語》影

2、響的梅娘創(chuàng)作，在具體的歷史語境和文化背景下的變異和發(fā)展。
　　 本文共分為四部分，第一部分主要是闡述梅娘與《源氏物語》的邂逅，為后面的論述展開做準(zhǔn)備；第二部分從紫式部和梅娘筆下“顏色如花命如葉”的婦女命運(yùn)分析，著力解讀梅娘筆下女性意識(shí)所體現(xiàn)的寬廣內(nèi)涵和深沉的社會(huì)意蘊(yùn)；第三部分運(yùn)用文學(xué)內(nèi)部研究的方法，細(xì)讀文本，揭示梅娘作品中象征和隱喻的物哀美學(xué)特征；第四部分從邊緣化的寫作策略和個(gè)人化的寫作姿態(tài)角度出發(fā)，探討梅娘在多重語境下的敘述方