論“五方”觀念對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫方位意識(shí)的影響_20158.pdf

1、山水畫作為一種表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)宇宙自然觀與社會(huì)文化觀念的載體，蘊(yùn)含了中國(guó)人認(rèn)知自然的生活方式和情感理念。重新審視并發(fā)掘傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)樣式，不僅有益于山水畫的創(chuàng)作，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化高度與深度的宏觀把握。畫家在儒釋道三家思想的文化背景下，深受陰陽五行宇宙一體化理論的影響，結(jié)合中國(guó)特有的地理環(huán)境形成了其獨(dú)特的空間方位意識(shí)。畫家在創(chuàng)作山水畫中運(yùn)用了人類對(duì)自然的認(rèn)知及生活經(jīng)驗(yàn)規(guī)律的總結(jié)，使山水畫的景物方位構(gòu)成有跡可循，從而達(dá)到“天人合一”的和諧

2、景觀。
　　 本文第一章從山水畫中方位意識(shí)的歷史源流出發(fā)，通過對(duì)中國(guó)所處地理環(huán)境、時(shí)代背景的對(duì)比分析，闡述原始先民最初形成的擇居理念，并由此體現(xiàn)古人認(rèn)知自然的過程中方位意識(shí)的關(guān)鍵作用?！拔宸健钡挠^念產(chǎn)生于陰陽五行學(xué)說，時(shí)間與方位的配列形成了早期的空間觀念。傳統(tǒng)畫家致力于在有限的篇幅內(nèi)展現(xiàn)無限的山水之境，在人與自然的交往中，無數(shù)的自然之美在空間觀念的指導(dǎo)下凝結(jié)為山水意境。第二章從可行、可望、可游、可居的創(chuàng)作模式出發(fā)，分析方位意識(shí)對(duì)

3、傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作的影響。以地理制圖學(xué)和園林方位布局為基礎(chǔ)，闡述二者與山水畫創(chuàng)作的關(guān)系，進(jìn)而分析畫家對(duì)不同地理環(huán)境差異的認(rèn)知。第三章從“六法”中“經(jīng)營(yíng)位置”的重要作用入手，通過典型山水畫例的分析，詳述山石、林木、河流、房屋建筑等景物構(gòu)成在畫面中的方位朝向。每一景物構(gòu)成都有其獨(dú)特的自然規(guī)律，畫家正是在實(shí)際的觀察與生活中形成了這種思維模式，即空間方位意識(shí)。最后，將色彩與方位相結(jié)合，解析畫面中景物設(shè)色與方位朝向的類比關(guān)系。
　　 本文以空