高甲戲與水滸文化研究_16114.pdf

1、本文研究的中心問(wèn)題是高甲戲與水滸文化的關(guān)系，重點(diǎn)探討水滸文化對(duì)高甲戲的影響。
　　引言從討論中國(guó)戲曲與小說(shuō)、小說(shuō)《水滸傳》與歷代水滸戲的淵源關(guān)系開(kāi)始，通過(guò)對(duì)一系列調(diào)查與研究高甲戲淵源的資料的耙梳、辨析，認(rèn)為以小說(shuō)《水滸傳》為基礎(chǔ)而生發(fā)的“水滸文化”催生了閩南高甲戲。
　　第一章以高甲戲發(fā)展史為研究線(xiàn)索，論述水滸文化對(duì)高甲戲的形成與各個(gè)發(fā)展階段的影響。宋江陣是閩南文化與水滸文化相契合而產(chǎn)生的游藝，二者是其產(chǎn)生發(fā)展的精神家園與藝

2、術(shù)溫床;繼之探討宋江陣發(fā)展至“宋江戲”的形成過(guò)程，并深入探析其文化內(nèi)涵;最后窺探“合興戲”的形成與發(fā)展，描述高甲戲在此階段的表演特點(diǎn)。
　　第二章考察高甲戲的轉(zhuǎn)型與水滸文化的隱退。從丑行成為高甲戲最突出的劇種表演特色與丑戲劇目的創(chuàng)作改編兩個(gè)方面，論述高甲戲的轉(zhuǎn)型與水滸文化的隱退;然水滸文化并未完全“失語(yǔ)”，因此，分別從現(xiàn)代水滸小戲、曲牌音樂(lè)、表演特點(diǎn)三個(gè)維度窺探水滸文化在高甲戲轉(zhuǎn)型后的遺韻;最后一節(jié)討論了水滸文化隱退、高甲轉(zhuǎn)型的原