元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》比較.pdf

1、元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》的比較研究已經(jīng)引起了越來越多的學者的關注，對于二者的題材、人物形象，前人已傾注較多筆墨進行了比較。但對于二者的體制結構、寫作手法、文化意義的比較，研究者們的關注相對較少，即使有所提及，也是比較粗略的。為此，本文著力將元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》作一縱深比較。不僅是從題材源流上去考證二者的關系，更著重于從二者的背景、主題、人物形象、體制、寫作手法以及文化意義諸方面來進行綜合比較。 第一部分為前言。這一部

2、分主要是概述元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》的比較的相關研究的情況，以引出本文研究的必要性和研究思路。 第二部分即第一章。第一章主要是比較元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》的背景與主題。在背景上，元雜劇水滸戲的繁榮在元初，而小說《水滸傳》則是在元末明初完成的；在主題上，元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》同中有異：元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》都反映了農民起義，都體現(xiàn)了“替天行道”的主題，都蘊含了“忠義”思想。但是二者的側重點又各有不同。前者主要是

3、歌頌小規(guī)模的梁山好漢保護老百姓的斗爭，有明顯的平民化色彩；后者則是突出大規(guī)?！肮俦泼穹础睉?zhàn)爭的前因后果，展示出強烈的傳奇色彩。 第三部分即第二章。主題的異同也折射在人物形象上，本章主要比較元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》的人物形象的異同。李逵在元雜劇水滸戲中出現(xiàn)得最多，所以本文首先比較了李逵形象在元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》中的異同；其次，元雜劇水滸戲中刻畫筆墨僅次于李逵的是燕青，為此，本文對于元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》中的燕青形

4、象也作了一番比較；另外，對于元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》中都出現(xiàn)了的其他重要人物形象也作了大致比較。 第四部分即第三章。第三章對于元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》各自的體制結構、寫作手法以及文化意義作了比較。這是本文的重點。元雜劇水滸戲以四折一楔子為框架的劇本形式，以娛樂和教育觀眾為目的而搬演于舞臺的演出體系，科、白、唱三位一體的綜合藝術體制，與案頭長篇白話小說《水滸傳》有著重大差別；元雜劇水滸戲大量唱曲和抒情相融合，這又與小說《水

5、滸傳》側重于敘事形成鮮明對比；體制和寫作手法的差異又可反映到文化意義上來，元雜劇水滸戲的喜劇意識和小說《水滸傳》的悲劇意味都是文化蘊含上差異的表征。 第五部分即第四章，第四章為結論。該章著重指出元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》各自的背景、主題、人物形象、體制結構、寫作手法以及文化意義等是相互影響相互牽制的，它們是統(tǒng)一于元雜劇水滸戲和小說《水滸傳》的比較中的，割裂其中任意一方面都不足以準確認識元雜劇水滸戲與小說《水滸傳》的異同所在。