葉憲祖戲曲韻部研究_13316.pdf

1、葉憲祖為晚明戲曲作家，在明代劇壇頗有名氣。他的戲曲深受“吳江派”戲曲創(chuàng)作理論的影響，相當重視戲曲語言的本色，“守韻調(diào)甚嚴”，其押韻材料不僅為研究漢語音韻研究供了豐富的語料，也有助于了解明代吳語區(qū)的語音面貌。將葉憲祖戲曲作品用韻與前后韻文材料研究成果進行對比，可以觀察漢語語音的發(fā)展軌跡，為漢語語音史研究提供重要材料。
　　文章以葉憲祖《鸞鎞記》、《四艷記》、《金鎖記》三部戲曲作品韻文押韻字為主要材料，歸納出韻部系統(tǒng)，分析出現(xiàn)的特殊用

2、韻現(xiàn)象；同時參照其他學者研究成果，從橫向、縱向兩個角度對其韻部系統(tǒng)音系性質(zhì)、時代特點進行探討。
　　文章分為五個部分，其中第二部分為文章的重點。詳盡地搜集整理了葉憲祖戲曲作品（主要是《鸞鎞記》、《四艷記》、《金鎖記》三部）押韻字，系聯(lián)建立了包含12個韻部的韻部系統(tǒng)?？偨Y(jié)出葉憲祖戲曲韻部的三個特點：
　　1.-m韻尾的轉(zhuǎn)化，導致韻部之間合并。
　　2.前后鼻音韻尾的對立消失。
　　3.東鐘部與庚青部合并。
　

3、　隨后，通過列舉分析葉憲祖戲曲用韻和《中原音韻》不合的用韻現(xiàn)象，概括了兩個主要原因：一為中古音的遺留，二是作者方音的痕跡。
　　文章的三、四部分與《中原音韻》《五方元音》以及明代其他戲曲作品韻部系統(tǒng)和現(xiàn)代普通話、現(xiàn)代吳語進行橫向和縱向的對比，描繪出漢語音韻發(fā)展的軌跡：漢語韻部系統(tǒng)自中古到現(xiàn)代，呈現(xiàn)由繁入簡再變繁的規(guī)律。
　　總之，葉憲祖戲曲韻部符合近代漢語音韻的發(fā)展軌跡，受當時戲曲創(chuàng)作遵《中原音韻》風尚的影響，葉憲祖戲曲音韻