社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下安徽墜子戲的調(diào)查與研究_1801.pdf

1、安徽墜子戲，從墜子曲藝形式發(fā)端，逐漸定型為戲曲綜合藝術(shù)形式，迄今已有近百年的歷史，雖比之中華民族五千年的燦爛文化，只是滄海一粟，但卻歷經(jīng)了政權(quán)的更替與社會(huì)的轉(zhuǎn)型。安徽墜子戲的發(fā)展不僅經(jīng)歷了從傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)、農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)、封閉性社會(huì)向開(kāi)放性社會(huì)的變遷；還經(jīng)歷了從自主到被主導(dǎo)、被控制、被引導(dǎo)的不同藝術(shù)發(fā)展歷程；演出團(tuán)體從民間班社到國(guó)營(yíng)劇團(tuán)再到如今的演藝公司。安徽墜子戲的每次變革，都與社會(huì)的轉(zhuǎn)型、文藝政策的變更有著密不可分的聯(lián)系，與

2、政治、經(jīng)濟(jì)、大眾藝術(shù)審美心理之間生發(fā)的是相輔相成、相生相克的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，這些都將是筆者寫(xiě)作本篇論文的主要關(guān)注視角。
　　墜子戲從20世紀(jì)40年代定型以來(lái)，經(jīng)歷了三次重要的藝術(shù)歷程變革即：曲藝躍為戲曲——安徽墜子戲的誕生與定型、從唱戲到歌舞——改革開(kāi)放下的第一次戲況轉(zhuǎn)型、戲曲的回歸——非遺背景下的第二次戲況變革。從其戲況的演變可以解讀到安徽墜子戲的兩條生存路徑：一是自上而下的文藝政策控制下的上行下效的縱脈生存路徑，體現(xiàn)出國(guó)家在場(chǎng)