潮州箏派研究_5159.pdf

1、潮州箏派以其獨(dú)特的韻味以及古樸典雅的音樂(lè)特色成為流派中一個(gè)極具有代表性的箏樂(lè)派別。潮州的民間音樂(lè)和潮汕文化對(duì)于潮州箏派的形成和發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。首先，文章以立足于48首的潮州箏曲的分析為出發(fā)點(diǎn)，從而得出其相關(guān)的音樂(lè)特點(diǎn)以及對(duì)前人研究進(jìn)行進(jìn)一步補(bǔ)充；其次，文章從產(chǎn)生相關(guān)音樂(lè)特點(diǎn)的最直接的根源出發(fā)，從而去研究語(yǔ)言對(duì)音樂(lè)特點(diǎn)的影響以及進(jìn)一步引發(fā)了對(duì)箏樂(lè)的表現(xiàn)形式（技法）的影響思考和分析。最后從箏派所處的文化環(huán)境角度去剖析其歷時(shí)與現(xiàn)時(shí)的音

2、樂(lè)文化。并且文章根據(jù)箏派形成的六大要素分別從不同角度安排進(jìn)入三大章節(jié)中去分析。
　　首先第一部分主要介紹其音樂(lè)本體以及相關(guān)特點(diǎn)，其中包括五種基本調(diào)式（輕三六、重三六、活五、反線、輕三重六）的定義、音階排列特點(diǎn)，以及調(diào)類(lèi)不同所引起的音樂(lè)情緒表達(dá)的迥異特點(diǎn)做出分析；在二四譜上對(duì)二四譜歷史描述以及其音階的排列和簡(jiǎn)譜做出對(duì)比，最終得出唱名在普通話與潮汕話唱名區(qū)別并加以闡述；在其音樂(lè)旋律上主要分析其橫向旋律之間的跳進(jìn)關(guān)系、變奏手法、節(jié)奏節(jié)拍

3、特點(diǎn)以及板式結(jié)構(gòu)等，其中最突出介紹是其大量出現(xiàn)的拷拍（1/4）段落以及形式多樣的崔奏形式等，并進(jìn)一步在板式結(jié)構(gòu)上分析大小套曲之間的結(jié)構(gòu)差異。另外文章中，將箏樂(lè)的題材體裁特點(diǎn)加入了其藝術(shù)風(fēng)格中，因其包含當(dāng)?shù)厝说奈幕瘜徝老埠?，這也是此箏派創(chuàng)作箏樂(lè)的考慮因素，如大量風(fēng)景題材作品出現(xiàn)等，以此表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝撕畹囊跃氨砬橹猓浯芜€有宗教音樂(lè)題材作品，這些與當(dāng)?shù)氐娜寮宜枷胗兴P(guān)聯(lián)。所以有必要進(jìn)行整理和研究。第二部分主要將箏樂(lè)和其表現(xiàn)形式（即技法特點(diǎn)

4、）融合并分析語(yǔ)言對(duì)他們的影響，其中提出了潮汕方言與普通話的對(duì)比研究引出當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言對(duì)箏樂(lè)及其外在表現(xiàn)形式上的影響。進(jìn)而提出左手以韻補(bǔ)聲的特色技法如上下滑音、左手揉吟按顫的力度把握，以及將當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、四種基本調(diào)的要素與技法的融合重新對(duì)關(guān)于四種調(diào)類(lèi)的曲目的演奏加以詮釋。第三部分主要將箏派音樂(lè)放在所處的歷時(shí)與現(xiàn)時(shí)文化中做出對(duì)比研究，以自然文化和人類(lèi)文化（政治經(jīng)濟(jì)、人文教育等方面綜合）展開(kāi)從而分析在文化背景下的各個(gè)時(shí)期的班社及個(gè)體代表人物在音樂(lè)活動(dòng)上