關(guān)于潮州箏曲《柳青娘》不同版本的比較

1、武漢市藝術(shù)學(xué)校箏曲《柳青娘》的版本比較17箏曲箏曲《柳青娘柳青娘》的版本比較的版本比較汪伊林（武漢市藝術(shù)學(xué)校湖北武漢430056）【摘要摘要】由于種種原因，很多樂曲會有各種不同的版本。版本多雖然是好事，但也不可避免地給人們帶來了學(xué)習(xí)難度加大、譜本選擇變難等不利影響，為此，我們就有必要從版本的角度對作品進行研究。本文僅以同名異調(diào)的箏曲《柳青娘》為研究對象，分析比較各版本的差異，意在為習(xí)箏者挑選譜本、理解和掌握不同版本的樂曲風(fēng)格及演奏特點提

2、供一點幫助?！娟P(guān)鍵詞關(guān)鍵詞】箏曲；柳青娘；版本；比較一、關(guān)于箏曲關(guān)于箏曲《柳青娘柳青娘》箏曲《柳青娘》是潮州箏派中最具代表性的傳統(tǒng)曲目之一。潮箏名家林毛根、陳安華曾說：“《柳青娘》是潮州音樂中一首流行最廣而又雅俗共賞的傳統(tǒng)樂曲，……由于它的曲調(diào)美，特點突出，藝人稱它為‘弦詩母’（樂曲之母），形容它像母體的乳汁一樣給學(xué)者以滋養(yǎng)，以哺育……”[i]同時，它又是頗受現(xiàn)代人關(guān)注和喜愛的樂曲之一。不僅被收錄在中國《古箏曲集》中和演奏家及老師們編寫

3、的各類教材中，成為各音樂院校專業(yè)學(xué)生必修曲目，是國內(nèi)歷年來各類專業(yè)比賽中演奏得較多的傳統(tǒng)箏曲之一，而且也是名家們講解潮箏流派、風(fēng)格和技法的首選曲目。箏曲《柳青娘》有“輕六”、“輕三重六”、“重六”和“活五”四種調(diào)式，其調(diào)名為潮州箏樂所特有，由我國民間弦索譜中的二四譜而來。二四譜是以“二、三、四、五、六、七、八”分別對應(yīng)“徵、羽、宮、商、角、徵、羽”，也就是簡譜的“5、6、1、2、3、5、6”。古箏是沒有si、fa（7、4）兩個變音的弦柱

4、樂器，二變音的取得則是通過演奏者在弦柱左側(cè)按壓三、六（6、3）兩音來實現(xiàn)的，為了區(qū)分彈奏時的按與不按（不按就稱為“輕”，按則稱為“重”），再加上記譜中又采用的是固定唱名法，這樣就有了“輕六”、“重六”等調(diào)式之分。二、版本情況二、版本情況箏曲《柳青娘》同名異調(diào)的版本有四種，根據(jù)譜本上的信息，本文將從表現(xiàn)手段、作韻技法和譜面記載三個方面對版本情況進行考量。（一）（一）表現(xiàn)手段表現(xiàn)手段這又可從調(diào)式音階、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)拍節(jié)奏和定調(diào)四個方面來觀察。

5、1、輕六調(diào)版、輕六調(diào)版輕六調(diào)也叫輕三六調(diào)，因二四譜中的三、六兩音幾乎不按，即曲中很少有7、4兩音而得名。武漢市藝術(shù)學(xué)校箏曲《柳青娘》的版本比較37在7與b7之間發(fā)生變化。⑴調(diào)式音階為：5、7、1、2、4、5、7。⑵板式結(jié)構(gòu)由頭板（有兩段，每段三十板）、拷拍（三十板）、三板（也是兩段，第一段為三十板，第二段為二十五板）三大部分組成，屬于比較完整的板式聯(lián)套結(jié)構(gòu)。⑶節(jié)拍有44和14兩種，節(jié)拍強弱有一板三眼和有板無眼兩種變化。⑷常用調(diào)為D調(diào)。譜

6、例3：蘇文賢和林毛根傳譜、陳安華整理的重六調(diào)譜本4、活五調(diào)版、活五調(diào)版活五調(diào)是在重六調(diào)的基礎(chǔ)上，重按二四譜中的五音(即簡譜的2音）并使其在還原2與＃2之間變化所形成的曲調(diào)。⑴調(diào)式音階為5、7、1、＃2、4、5、7。⑵板式結(jié)構(gòu)由頭板、拷拍、三板三大部分聯(lián)綴而成。頭板有兩段，第一段為三十板（也有三十一板的），第二段為三十板；拷拍有三十板；三板也有兩段，每段三十板。⑶節(jié)拍有44和14兩種，節(jié)拍強弱有一板三眼與有板無眼兩種變化。⑷定調(diào)為F調(diào)。譜