箏曲復(fù)調(diào)技法研究.pdf

1、古箏是中華民族最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一，在歷史發(fā)展的長河中，積累了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目和近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目。從作曲技法角度對(duì)箏曲進(jìn)行的理論研究并不多，而專題涉及復(fù)調(diào)研究的就更少了。實(shí)際上，古箏是一種比較適合對(duì)復(fù)調(diào)手法寫作的作品進(jìn)行演奏的樂器。在箏曲中，尤其是近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目中，復(fù)調(diào)技法被大量廣泛的運(yùn)用，對(duì)這些技法進(jìn)行研究和總結(jié)是非常有必要的。
　　 本文從復(fù)調(diào)技法入手，對(duì)箏曲中的復(fù)調(diào)現(xiàn)象進(jìn)行挖掘、整理、分析，總結(jié)出古箏復(fù)調(diào)技法的類別、規(guī)

2、律和特點(diǎn)，形成對(duì)箏曲復(fù)調(diào)技法的專題研究。通過大量文獻(xiàn)的查閱和譜例的分析，總結(jié)出箏曲復(fù)調(diào)技法分為對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)三大類。
　　 箏曲中的對(duì)比復(fù)調(diào)技法多是主次性的對(duì)比，即與主旋律構(gòu)成對(duì)比的聲部獨(dú)立性較弱，起到陪襯主旋律的作用。主要類型有：一、單旋律中的隱伏對(duì)位旋律。二、固定音、固定音型或固定旋律型襯托式對(duì)位。三、補(bǔ)充式對(duì)比。四、音樂要素對(duì)比。五、復(fù)對(duì)位。并列性對(duì)比是相對(duì)于主次性對(duì)比而言的，進(jìn)行對(duì)比的聲部彼此之間有更強(qiáng)的獨(dú)

3、立性。論文以獨(dú)奏曲和非獨(dú)奏曲中的并列性對(duì)比來闡述。
　　 箏曲中的模仿復(fù)調(diào)技法包括嚴(yán)格模仿和變化模仿兩種，嚴(yán)格模仿又分為局部模仿和卡農(nóng)模仿，變化模仿則包含了同步倒影卡農(nóng)、節(jié)奏卡農(nóng)和自由卡農(nóng)等等。這與西方模仿復(fù)調(diào)的分類比較接近，在實(shí)際寫作中，模仿復(fù)調(diào)的用法也較為相似。
　　 支聲復(fù)調(diào)是具有中國特色的復(fù)調(diào)技法。作為中國傳統(tǒng)民族樂器的古箏，其曲目中自然蘊(yùn)含著非常豐富的支聲復(fù)調(diào)資源。論文中以簡繁式支聲復(fù)調(diào)和分合式支聲復(fù)調(diào)來分別論