“對稱與慣性”演奏技法在箏曲中的運(yùn)用

1、 武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文 馬源： 《 “對稱與慣性”演奏技法在箏曲中的運(yùn)用》 1 中 文 摘 要 近年來， 隨著古箏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展， 對于傳統(tǒng)古箏演奏技法的創(chuàng)新意識逐漸增強(qiáng)， 一些具有創(chuàng)新思維的古箏演奏技術(shù)理論研究成果層出不窮； 其創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)也漸進(jìn)累積， 這些都在很大程度上推動了古箏演奏技術(shù)的創(chuàng)新乃至變革，促進(jìn)了古箏演奏技術(shù)水平的不斷提高，其中“對稱與慣性”演奏技法就是古箏藝術(shù)領(lǐng)域研究與實(shí)

2、踐的突出成果。 “快速指序” 在當(dāng)代古箏創(chuàng)作箏曲中的使用率不可小視， 它順應(yīng)了古箏藝術(shù)的發(fā)展趨勢， 特別是現(xiàn)代箏曲中的較有難度的快速段落大量的需要使用 “快速指序”技法，而掌握“快速指序”技法的核心在于需要掌握“對稱與慣性”演奏技法的要領(lǐng)。 鑒于此， 本文在分析傳統(tǒng)古箏演奏技法特點(diǎn)的基礎(chǔ)上， 結(jié)合現(xiàn)代古箏的演奏技法，參照本學(xué)科前人的學(xué)術(shù)研究成果，以《云嶺音畫》和《臨安遺恨》兩首箏曲的演奏分析為實(shí)例， 闡述了 “對稱與慣性” 在古箏演奏中