宋代箏樂研究.pdf

1、宋代是中國音樂史上具有重要意義的轉(zhuǎn)折時(shí)期,音樂形式開始從唐代的歌舞音樂過渡、轉(zhuǎn)型為戲曲音樂,音樂發(fā)展的重心也開始從宮廷轉(zhuǎn)向民間。宋代民間城鎮(zhèn)中的瓦子勾欄里聚集了各式各樣的表演,還出現(xiàn)了多種樂器的小合奏形式。箏樂在民間音樂活動(dòng)中有了新的發(fā)展,它作為伴奏樂隊(duì)中的一員參與著民間的雜劇表演。而在宋代宮廷音樂應(yīng)用場(chǎng)合里,也占有舉足輕重的地位。本論文主要以宋代的箏樂為研究對(duì)象,通過對(duì)宋代箏的類型,箏樂演奏形式,箏藝技法,箏樂演奏者,箏曲,審美特征幾

2、個(gè)方面進(jìn)行系統(tǒng)性的論述,在整個(gè)宋代大的歷史背景下對(duì)箏樂的存在狀況,箏樂的表演形式,箏樂的社會(huì)功能等方面做分析整理。
　　全文正文共有四章:
　　第一章:宋代箏樂概述。從宋代箏樂的流行情況(包括宮廷與民間)和箏的使用類型兩個(gè)方面對(duì)宋代箏樂的存在狀態(tài)作整理敘述。
　　第二章:宋代箏樂演奏形式與技法。古代箏樂演奏形式一般有民間獨(dú)奏,合奏、大型樂隊(duì)。進(jìn)入宋代以后箏樂的演奏形式更加豐富,增加了在宮廷用樂中獨(dú)奏的演出機(jī)會(huì),并新發(fā)展

3、出為雜劇伴奏的演奏形式。通過箏樂的四種演奏形式和演奏技法進(jìn)行研究分析。
　　第三章:宋代箏樂演奏者與箏曲。箏樂表演者按照表演水平分為專業(yè)演奏者,一般彈奏者兩大類。本章對(duì)宋代的箏樂演奏者和箏曲作整理研究。
　　第四章:宋代箏樂審美特征。宋代箏樂中流露出的兩個(gè)比較明顯的美學(xué)意境,即悲苦和喜悅,針對(duì)這兩個(gè)突出的審美特征進(jìn)行論述。
　　本文從歷史的角度進(jìn)行研究。根據(jù)目前存世的記載有關(guān)宋代箏樂的文獻(xiàn)史料,并佐以出土的或留存至今的