關(guān)聯(lián)翻譯理論視角下情景喜劇幽默的翻譯——美劇《成長(zhǎng)的煩惱》為個(gè)案_13895.pdf

1、格特在斯皮伯和威爾遜的關(guān)聯(lián)理論的基礎(chǔ)上提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論，關(guān)聯(lián)翻譯理論為翻譯提供了新的方法。本文主要是論證關(guān)聯(lián)翻譯理論在翻譯情景喜劇中幽默的可行性研究。
　　 幽默，是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷恼Z(yǔ)言交際方式之一，在交際過(guò)程中起著非常重要的作用。盡管曾經(jīng)有很多學(xué)者在各方面對(duì)幽默進(jìn)行過(guò)研究，然而幽默早已不僅僅局限于傳統(tǒng)的書面形式以及日常生活對(duì)白交際中，而是開始大量存在于視聽媒體中，情景喜劇這個(gè)多元符號(hào)視聽文本中的幽默卻一直處于翻譯研究的邊

2、緣。近幾年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，國(guó)外情景喜劇正在通過(guò)不同方式傳播引進(jìn)到我國(guó)，對(duì)我國(guó)影視方面的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。情景喜劇中的幽默作為媒體時(shí)代的主流形式，劇中人物幽默對(duì)白和鮮明的幽默人物形象深受觀眾的喜愛(ài)。本文的主要研究對(duì)象是情景喜劇中的幽默的翻譯，闡釋情景喜劇中的幽默是如何跨越地域，文化和語(yǔ)言的障礙，使得譯語(yǔ)觀眾感受到劇中幽默效果。情景喜劇中的幽默，與傳統(tǒng)的幽默存在著較大的差異，本文研究的幽默不再是靜態(tài)的文字文本形式的幽默，而是視覺(jué)和聽

3、覺(jué)相融合的多元符號(hào)的動(dòng)態(tài)幽默文本。本文以關(guān)聯(lián)翻譯理論為基礎(chǔ)，解釋了關(guān)聯(lián)翻譯理論在翻譯情景喜劇的幽默的過(guò)程中的關(guān)鍵策略，并從關(guān)聯(lián)翻譯理論角度論述了幽默的可譯性。關(guān)聯(lián)翻譯理論指出，在翻譯幽默的過(guò)程中，譯者不僅要對(duì)原文本中的文化和語(yǔ)言幽默所預(yù)設(shè)的認(rèn)知環(huán)境進(jìn)行推理，還要根據(jù)譯語(yǔ)觀眾的認(rèn)識(shí)環(huán)境，在保證保留原文本中最大關(guān)聯(lián)和最佳關(guān)聯(lián)反差的基礎(chǔ)上，對(duì)譯文表達(dá)形式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖?，以便補(bǔ)充譯語(yǔ)觀眾缺失的語(yǔ)境假設(shè)，使原文本中有關(guān)語(yǔ)言和文化的幽默在譯本中能夠

4、找到最佳關(guān)聯(lián)，是譯語(yǔ)觀眾獲得幽默效果和源語(yǔ)觀眾相似，換言之，保留原文的幽默效果，才是成功的幽默翻譯。本文以《成長(zhǎng)的煩惱》為情景喜劇的例子對(duì)關(guān)聯(lián)翻譯理論翻譯情景喜劇的幽默的可行性研究。
　　 本文主要由五個(gè)部分組成。第一章是緒論。主要是論文的文獻(xiàn)綜述，交代情景喜劇翻譯的現(xiàn)狀，幽默翻譯的必要性，以及研究目的、方法以及研究范圍。第二章是理論框架的論述，關(guān)聯(lián)理論以及關(guān)聯(lián)翻譯理論。通過(guò)對(duì)關(guān)聯(lián)理論以及關(guān)聯(lián)翻譯理論中核心概念的論述，指出了交際

5、的明示推理性，語(yǔ)境和處理努力之間的對(duì)比關(guān)系，最佳關(guān)聯(lián)和最大關(guān)聯(lián)的關(guān)系，由此進(jìn)一步提出了翻譯的雙重明示推理過(guò)程。第三章是情景喜劇的幽默的特性。情景喜劇的幽默不同于傳統(tǒng)的幽默，頻繁的喜劇沖突、個(gè)性化的人物對(duì)白、鮮明的人物性格都是情景喜劇的顯著特點(diǎn)。情景喜劇的翻譯受到時(shí)間和空間的制約。還對(duì)情景喜劇中的幽默進(jìn)行了分類，聽覺(jué)類幽默，視覺(jué)類幽默以及復(fù)合類幽默，同時(shí)指出了情景喜劇引觀眾發(fā)笑的非言語(yǔ)因素的重要作用值得譯者重視。第四章是運(yùn)用關(guān)聯(lián)翻譯理論為