框架理論視閾下文獻(xiàn)記錄片的敘事策略研究——以《筑夢(mèng)路上》為例_2747.pdf

1、在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中，在聲音與影像的交錯(cuò)中蘊(yùn)藏著敘事規(guī)律，這些規(guī)律所形成的框架有助于受眾更好地去認(rèn)知文獻(xiàn)紀(jì)錄片所傳遞的精神和意義。敘事框架作為修辭學(xué)意義作用于文獻(xiàn)紀(jì)錄片時(shí)，其相對(duì)固定的模式不僅成為其有效的敘事策略，也令觀眾諳熟的敘事格局而與觀眾達(dá)成默契。因此，本文所指的敘事策略就是指從框架理論的關(guān)照下建構(gòu)而成的的敘事框架及框架化機(jī)制。
　　本文在框架理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合敘事學(xué)、歷史學(xué)、傳播學(xué)等理論，首先對(duì)我國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，

2、分析其在不同階段和時(shí)期的敘事框架，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的敘事框架隨著語(yǔ)境的流變呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn):救亡圖存與革命斗爭(zhēng)的敘事、百?gòu)U待興與革命建設(shè)的敘事、改革開(kāi)放與和諧發(fā)展的敘事、民族復(fù)興與大國(guó)崛起的敘事，且敘事框架呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的特點(diǎn)。研究發(fā)現(xiàn)，我國(guó)不同時(shí)期的文獻(xiàn)紀(jì)錄片在框架理論視閾下的所采用的敘事策略都是在一定的歷史語(yǔ)境中通過(guò)再現(xiàn)歷史人物和事件折射當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)，且大多是將講好故事與主流價(jià)值導(dǎo)向相結(jié)合，以及多種藝術(shù)表現(xiàn)手段和傳播手段相結(jié)合。
　　

3、以文獻(xiàn)紀(jì)錄片《筑夢(mèng)路上》作為典型個(gè)案進(jìn)行分析，以點(diǎn)帶面，運(yùn)用甘姆森的框架理論去分析敘事策略。首先運(yùn)用甘姆森框架裝置的五個(gè)象征元素建構(gòu)其敘事框架分析其敘事策略:符號(hào)化敘事、故事化敘事、解釋性敘事、內(nèi)視角敘事、視覺(jué)化敘事。研究發(fā)現(xiàn)該片的敘事框架通過(guò)符號(hào)隱喻和議程設(shè)置貫穿全篇的核心主題，即沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)，只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)，只有堅(jiān)持共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)的大國(guó)崛起和復(fù)興大業(yè)。再通過(guò)推理裝置理論從文化共鳴、發(fā)起人話語(yǔ)、媒介實(shí)踐規(guī)律三

4、個(gè)方面分析該紀(jì)錄片框架的機(jī)制化。研究發(fā)現(xiàn)，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的敘事框架化機(jī)制是在文化邏輯、國(guó)家邏輯、媒體邏輯的互動(dòng)關(guān)系中建構(gòu)而成的，且一定要使機(jī)制的結(jié)構(gòu)達(dá)到一種平衡的狀態(tài)，否則會(huì)出現(xiàn)負(fù)面?zhèn)鞑バЧ襟w人專業(yè)主義的體現(xiàn)為紀(jì)錄片保持三種邏輯的結(jié)構(gòu)張力具有很強(qiáng)的能動(dòng)性。
　　從總體上來(lái)看，在框架理論的視閾下對(duì)我國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的敘事策略進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，文獻(xiàn)紀(jì)錄片敘事策略的運(yùn)用其實(shí)就是為了進(jìn)行主流價(jià)值觀的傳播，如何有效的把握好敘事策略，對(duì)于主流價(jià)值觀