繼承與創(chuàng)新——淺析譚小麟后期音樂作品的多聲技法.pdf

1、譚小麟先生是我國運用西方現(xiàn)代作曲技法來創(chuàng)作的第一人。本文重點以譚先生的后期作品為研究對象，以繼承與創(chuàng)新為思路，從多聲技法的角度來分析其是如何運用欣德米特理論體系而創(chuàng)作出具有中國民族特征的音樂作品，又是如何形成自己的風(fēng)格和特點的。 全文分為五個部分，第一部分簡單地介紹了譚小麟生平及其創(chuàng)作經(jīng)歷和主要作品，分析他對中國音樂事業(yè)的主要貢獻和在中國音樂史上的地位和意義。第二部分是著重分析其如何在繼承民族音樂文化的基礎(chǔ)上而創(chuàng)新的。第三、四部

2、分是本文的重點，其中第三部分探究其對中國早期專業(yè)作曲家創(chuàng)作理念的繼承與拓展，第四部分主要是對譚小麟后期即他隨欣德米特學(xué)習(xí)以后運用新的作曲技法而創(chuàng)作出來的作品進行全方位分析，從和弦結(jié)構(gòu)、和弦序進等方面來總結(jié)他后期作品的和聲特點，看他是如何富有創(chuàng)造性地運，二十世紀新的作曲技法而創(chuàng)作出有中國民族風(fēng)格特點的作品；這兩部分主要闡述譚小麟后期音樂作品創(chuàng)作理論和觀念上的淵源，進而是如何把握繼承與創(chuàng)新之間的關(guān)系。本文第五部分是論述譚小麟先生在創(chuàng)作有中國

3、風(fēng)格特色的音樂作品的地位與意義，尤其在具有民族風(fēng)格特點的多聲音樂作品上，在中國音樂創(chuàng)作史上具有承前啟后的作用，對后人有深遠的影響及其重要的意義。本文試圖通過分析譚小麟后期音樂作品的多聲技法來了解他是如何富有創(chuàng)造性地運用欣德米特理論體系，而后又是如何形成自己的風(fēng)格特征，繼而對他的這一探索有中國民族風(fēng)格多聲技法思路進行總結(jié)。以期從理論上獲得可供遵循的指導(dǎo)性原則，并在實踐上獲得可操作的手法，進而詮釋在音樂創(chuàng)作上繼承與創(chuàng)新的辨證關(guān)系。