繪畫藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)感表達(dá).pdf

1、經(jīng)過(guò)研究生期間對(duì)油畫藝術(shù)的進(jìn)一步學(xué)習(xí)體會(huì)，作者以繪畫藝術(shù)作品中呈現(xiàn)視覺(jué)動(dòng)態(tài)形式作為研究，重點(diǎn)剖析在二維平面上繪畫藝術(shù)中呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感及運(yùn)動(dòng)的繪畫語(yǔ)言，希望結(jié)合自己的理解得出視覺(jué)上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感繪畫語(yǔ)言原自何處、主要的原因是什么?將作者目前的實(shí)踐投射到油畫語(yǔ)言最本質(zhì)的屬性上，探討中國(guó)人在東方文化語(yǔ)境下怎樣利用油畫材料更好地展現(xiàn)油畫的運(yùn)動(dòng)形式。 阿恩海姆認(rèn)為運(yùn)動(dòng)感有兩種形式：一種是通常所指的某一物體的位置的移動(dòng)：第二種，是從不存在物體運(yùn)動(dòng)的

2、地方觀察到的運(yùn)動(dòng)，這就是張力：這種張力是美術(shù)形式效應(yīng)中的一種極為重要的性質(zhì)。人在靜止的畫面構(gòu)圖中知覺(jué)到運(yùn)動(dòng)感的兩種情況：一種是視覺(jué)張力；一種是人的思想意識(shí)強(qiáng)加給畫面的一種意識(shí)性運(yùn)動(dòng)。 論文第一章是：時(shí)間軸線上的選取；在二維空間表現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家們往往采用選取事物運(yùn)動(dòng)的某一瞬間，這些物體可以用姿態(tài)去暗示某一動(dòng)作；高科技的出現(xiàn)便于了藝術(shù)家的借鑒，但藝術(shù)家的瞬間和現(xiàn)實(shí)的瞬間又是不一樣的，畫家的“瞬間”是綜合的，在一定程度上改變了運(yùn)

3、動(dòng)的真實(shí)形態(tài)。足以證明，理性的對(duì)“瞬間”的迷戀常常對(duì)感性的知覺(jué)做出讓步。立體主義和未來(lái)主義利用了攝影技術(shù)，由事物的運(yùn)動(dòng)是一連貫的動(dòng)作，在特定時(shí)間和空間中存在，畫家只能畫一個(gè)瞬間的景象；進(jìn)而采用有節(jié)奏的多個(gè)動(dòng)態(tài)使得畫面呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感； 第二章中講的是：形式語(yǔ)言的運(yùn)用；利用人的視覺(jué)生理及心理因素，即點(diǎn)、線、面所產(chǎn)生的生理與心理反映，以及對(duì)點(diǎn)、線、面形式意蘊(yùn)的理解。在點(diǎn)、線、面的形態(tài)要素中，線是最活躍、最富有感情的要素。色彩又是所有形式因

4、素中最富于變化并具有最大的自由度。由于色彩給人的啟示是朦朧的和隱含的，同時(shí)色彩又聯(lián)系著人的情感，最容易產(chǎn)生情感的共鳴與變化，所以它成為在繪畫上表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的重要手段之一。總結(jié)出了在構(gòu)圖上的應(yīng)用和色彩的構(gòu)成以及油畫的筆觸和中國(guó)畫的筆墨三個(gè)方面使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感的原因。 第三章：畫隨心動(dòng)。在這章里我引用了中國(guó)畫的散點(diǎn)透視以及中國(guó)畫特有的意境產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。 第四章寫的是運(yùn)動(dòng)感在當(dāng)代視覺(jué)文化審美下繪畫藝術(shù)家的運(yùn)動(dòng)感表達(dá)，文章最后得出