從布魯姆斯伯里派到歐米伽工作坊——先鋒藝術(shù)跨界設(shè)計(jì)的早期嘗試.pdf

1、世紀(jì)之交，伴隨藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，英國(guó)設(shè)計(jì)的世界核心地位逐漸為法國(guó)、意大利、德國(guó)等后起國(guó)家所取代轉(zhuǎn)而走向了邊緣地帶。此時(shí)期，面對(duì)他國(guó)在藝術(shù)與設(shè)計(jì)方面的快速發(fā)展以及本土保守主義者的躊躇不前，英國(guó)藝術(shù)家、美學(xué)評(píng)論家羅杰·弗萊為了探索以后印象主義為代表的先鋒藝術(shù)流派的實(shí)用價(jià)值以及改善青年藝術(shù)家的生存狀況，在布魯姆斯伯里區(qū)的費(fèi)茲羅伊廣場(chǎng)成立了歐米伽工作坊。
　　該工作坊依托于先鋒文化團(tuán)體布魯姆斯伯里文化圈成立，其對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)以及歐亞其他

2、國(guó)家的藝術(shù)、設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。本文選取歐米伽工作坊這一英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的重要團(tuán)體為研究個(gè)案。試圖通過對(duì)該工作坊的發(fā)展歷程、實(shí)踐成果等方面的梳理與分析，揭示出二十世紀(jì)初葉以羅杰·弗萊、鄧肯·格蘭特、瓦妮莎·貝爾為主力的英國(guó)先潮藝術(shù)家是如何以小眾化的藝術(shù)團(tuán)體形式，將流行于法國(guó)、奧利地等國(guó)的現(xiàn)代主義美學(xué)思想及其傳播、發(fā)展模式引入國(guó)內(nèi)的，又是如何通過藝術(shù)“跨界”設(shè)計(jì)的實(shí)踐形式對(duì)國(guó)內(nèi)外的文化思潮、藝術(shù)思想產(chǎn)生影響和反作用的。在此研究基礎(chǔ)