論李斯特《西班牙狂想曲》創(chuàng)作特點(diǎn)和演繹方法.pdf

1、弗朗茨·李斯特是浪漫主義音樂時(shí)期最重要、最偉大的作曲家、指揮家、鋼琴家。他的一生集演奏、教學(xué)、創(chuàng)作和評(píng)論于一身,在各個(gè)方面都有突出的成就。他的19首《匈牙利狂想曲》和1首《西班牙狂想曲》在浩瀚的鋼琴作品中占有舉足輕重的地位。早期的李斯特在巡回演出時(shí),通常會(huì)演奏那些技術(shù)艱深、炫技力度大的鋼琴作品,因此會(huì)被某些論者冠以炫技派大師的稱號(hào),認(rèn)為他是“重技術(shù),輕藝術(shù)”。在李斯特創(chuàng)作的中晚期,他雖然創(chuàng)作了一些演奏難度較大的鋼琴作品,但相比較于早期炫

2、技的情況頗有改變,交響化和宗教化的傾向開始出現(xiàn)在他的作品中。李斯特從詩(shī)歌中汲取了諸如如何表達(dá)意境等等一些元素,使他的音樂呈現(xiàn)出一種深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。另外,他對(duì)宗教十分虔誠(chéng),因此宗教的因素也往往滲透到他的作品中。就是在詩(shī)歌與宗教的雙重影響下,李斯特構(gòu)思出了大量的標(biāo)題音樂和交響詩(shī),正是這些作品體現(xiàn)出了他創(chuàng)作的獨(dú)特性。
　　這首《西班牙狂想曲》是在音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的一首樂曲,觀眾在驚嘆其技術(shù)高超的同時(shí),又品味到了它所蘊(yùn)藏的藝術(shù)之美,因此,

3、該曲的藝術(shù)與研究之價(jià)值均不容小視。此樂曲中所包含的這種技術(shù)與藝術(shù)、內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的創(chuàng)作特點(diǎn)與演繹方法,正是本文試圖研究的重點(diǎn),以期對(duì)鋼琴演奏及教學(xué)研究工作提供一定的實(shí)踐輔助作用。本論文由以下五大部分組成。
　　第一章是緒論,主要闡述了本文選題的目的和意義、相關(guān)的文獻(xiàn)綜述和主要的研究?jī)?nèi)容及方法。第二章簡(jiǎn)介李斯特及其浪漫主義音樂時(shí)期的特點(diǎn),從而了解李斯特成為音樂大師的歷程,以及在浪漫主義這個(gè)特殊時(shí)期下,李斯特鋼琴作品對(duì)后世產(chǎn)生的不

4、朽貢獻(xiàn)。第三章分析《西班牙狂想曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)。首先陳述了李斯特狂想曲體裁來(lái)源和發(fā)展概述,以及對(duì)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)進(jìn)行了分析;其次從曲式分析、調(diào)性與和聲運(yùn)用的特點(diǎn)、演奏技術(shù)難點(diǎn)分析及難點(diǎn)解決等方面進(jìn)行音樂本體分析。第四章是對(duì)三位不同國(guó)籍、不同風(fēng)格的鋼琴家所演奏的版本進(jìn)行比較研究,體會(huì)鋼琴家們對(duì)樂曲的詮釋,比較他們演奏的不同之處。通過(guò)對(duì)他們演奏的版本進(jìn)行比較,能使我們更全面、更深入的理解演奏這首樂曲。關(guān)于這首音樂作品的論述少之又少,筆者通過(guò)對(duì)資料的分