王建民“二胡狂想曲”旋律創(chuàng)作特點(diǎn)探究.pdf

1、二胡是中華民族家喻戶曉的民族樂器。在二胡的發(fā)展歷程中，演奏水平不斷提高，創(chuàng)作的作品也層出不窮，從50、60年代的《賽馬》《秦腔主題隨想曲》《三門峽暢想曲》，到80年代的《長城隨想》《一枝花》《新婚別》，這些作品使二胡這一樂器的表現(xiàn)力得以豐富。新一代作曲家在對民族器樂的探索中，以二胡音樂創(chuàng)作為主導(dǎo)，同時吸收西方作曲技法，創(chuàng)作出了極具個人特色的音樂作品，這也意味著二胡作品呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，邁向了現(xiàn)代化的發(fā)展道路。王建民的二胡狂想曲是二

2、胡新興作品中的佼佼者，其高超的作曲技法與鮮明的民族特色賦予了作品極高的藝術(shù)價值和欣賞價值。王建民曾強(qiáng)調(diào)，音樂作品的基本要素既是旋律，可見旋律在王建民的創(chuàng)作中占得地位是及其重要的。因此，本文從王建民的四首二胡狂想曲中尋找旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)，以此來為自身的創(chuàng)作提供借鑒與參考。
　　本文著重從以下三個方面進(jìn)行分析:
　　其一、四首二胡狂想曲中人工音階與核心音調(diào)的創(chuàng)造與運(yùn)用，分析《第一二胡狂想曲》和《第二二胡狂想曲》使用的人工九聲音階，

3、及其與核心音調(diào)之間的聯(lián)系。
　　其二、作品中民族素材的采用及其轉(zhuǎn)換為主題動機(jī)的作曲技法，通過對原始民族素材的分析，挖掘民族素材與狂想曲之間的聯(lián)系，從而得出民族素材提煉為主題動機(jī)的作曲技法。
　　其三、核心音調(diào)在全曲中的展開，探索核心音調(diào)在四首狂想曲中的貫穿，總結(jié)王建民新的創(chuàng)作技法的運(yùn)用。
　　全文擬采用的研究方法:(1)文獻(xiàn)研究法:收集整理國內(nèi)與選題相關(guān)的文獻(xiàn)資料，了解和把握本研究的研究對象、內(nèi)容、原則和方法，為論文研