王建民五首古箏作品研究.pdf

1、古箏作為我國傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，距今已有兩千多年的歷史。古箏自產(chǎn)生以來就根植于中華民族傳統(tǒng)文化的土壤，它既能深刻反映一個(gè)民族的文化氣息、還能充分體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)的時(shí)代潮流。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的生活水平得以提高，人們對(duì)藝術(shù)的審美需求也隨之變化并提高。為了適應(yīng)新時(shí)期人們的審美文化與審美趣味，作曲家在創(chuàng)作民族器樂時(shí)，不僅保留了傳統(tǒng)民族音樂優(yōu)秀的文化成果，而且還吸納和借鑒了國外作曲技法，形成了民族樂器新的演奏技巧、新的表現(xiàn)形式，新的藝術(shù)特征。王建

2、民先生作為中國當(dāng)代作曲家中的佼佼者，譜寫了大量各類體裁的音樂作品，尤其在民族器樂創(chuàng)作方面更是以其獨(dú)到的表現(xiàn)手段，在眾多作曲家中獨(dú)樹一幟，成為二十一世紀(jì)左右民族器樂藝術(shù)的開拓者和領(lǐng)路人之一。王建民不僅創(chuàng)作了《二胡狂想曲》、《天山風(fēng)情》（二胡與交響樂隊(duì)）、《四季掠影》（單簧管與鋼琴），而且創(chuàng)作了大量的古箏作品《楓橋夜泊》（古箏與鋼琴）、《幻想曲》等等，王建民是我國當(dāng)代在民樂創(chuàng)作領(lǐng)域有突出貢獻(xiàn)的作曲家、教育家。王建民的古箏作品從題材與語匯的選

3、擇，調(diào)式音階的精心安排，結(jié)構(gòu)的合理布局，都極具個(gè)人特色。本論文選取王建民五首古箏音樂作品《長相思》、《戲韻》、《幻想曲》、《蓮花謠》、《西域隨想》，試圖通過對(duì)這五首古箏作品做單一曲目的橫向分析以及五首曲目的縱向?qū)Ρ龋M(jìn)而分析王建民先生五首古箏作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，總結(jié)王建民先生五首古箏作品創(chuàng)作方面的特色，為后來者有所幫助于啟示。
　　本文由緒論、第一章王建民五首古箏作品題材研究、第二章王建民五首古箏作品旋律展開手法研究、第三章、王建民五

4、首古箏作品調(diào)式音階研究、第四章王建民五首古箏作品結(jié)構(gòu)研究、第五章王建民五首古箏作品演奏技法研究組成。緒論，本章將重點(diǎn)針對(duì)以往對(duì)王建民古箏作品的各類研究做出分析、總結(jié)、歸納，從而找到本論文的創(chuàng)新點(diǎn)、突破點(diǎn)。第一章、王建民五首古箏作品題材研究，本論文所選取的五首古箏作品在王建民先生創(chuàng)作的古箏作品極具典型而且題材各不一致，所以本論文會(huì)對(duì)這五首題材各異的作品做簡(jiǎn)要地介紹。第二章、王建民五首古箏作品旋律展開手法研究，本章將重點(diǎn)分析所選五首作品中重

5、復(fù)、模進(jìn)、織體、動(dòng)機(jī)貫穿四種展開手法。第三章、王建民五首古箏作品調(diào)式音階研究，本章將從古箏傳統(tǒng)調(diào)式音階排列介紹入手、繼而對(duì)王建民先生五首古箏作品的調(diào)性布局、音階安排以及轉(zhuǎn)調(diào)手法做詳細(xì)的闡述。第四章、王建民五首古箏作品結(jié)構(gòu)研究，在對(duì)本論文所選的五首古箏作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析時(shí)，既沒有單一的從中國傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分析入手，也沒有一味的按照西方曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行論述，而是將中國傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與西方曲式相結(jié)和對(duì)作品進(jìn)行分析、研究。就正如王建民先生的創(chuàng)作理念一樣:要“中

6、西合璧”，還要“雅俗共賞”，更要“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”并存。第五章，王建民五首古箏作品演奏技法研究，本章從傳統(tǒng)演奏技法的介紹入手，逐次分析王建民五首古箏作品中對(duì)近現(xiàn)代古箏技法運(yùn)用，例如左手司彈、擊琴技法等等。其中第二章王建民五首古箏作品旋律展開手法、第三章、王建民五首古箏作品調(diào)式音階研究、第四章王建民五首古箏作品結(jié)構(gòu)分析是本論文的重心，難點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)。通過對(duì)王建民五首古箏作品的研究，尤其是調(diào)性布局、音階定弦中五線譜與簡(jiǎn)譜的對(duì)照分析、音樂結(jié)構(gòu)中中國