王中山古箏作品研究.pdf

1、現(xiàn)代箏曲是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)展新技巧、新的表現(xiàn)形式和作品內(nèi)容,以適應(yīng)現(xiàn)代人審美情趣的箏曲形式。改革開放以來,我國古箏作曲家在繼承民族音樂傳統(tǒng)的同時(shí),吸收和運(yùn)用國外近現(xiàn)代作曲技法,形成了我國現(xiàn)代古箏音樂作品的新特征。王中山先生就以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法,在眾多作曲家中獨(dú)樹一幟。
　　 王中山先生作為二十一世紀(jì)左右古箏藝術(shù)的開拓者和領(lǐng)路人之一,不僅在古箏演奏技藝的發(fā)展和創(chuàng)新上成為劃時(shí)代的人物,而且創(chuàng)作了大量的古箏作品。是我國當(dāng)代在箏樂

2、演奏和創(chuàng)作領(lǐng)域有突出貢獻(xiàn)的演奏家、作曲家。其作品不論是題材與音樂語素的選擇,還是演奏技法的運(yùn)用與創(chuàng)新,皆具個(gè)人特色。他善于把西方作曲技法和中國本土音樂文化的思維、語言與風(fēng)格有機(jī)地融合起來,從而形成他自己獨(dú)特的音樂語言與創(chuàng)作特色。作品集中體現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作理念和高超的創(chuàng)作技法,以及他勇于創(chuàng)新、開拓進(jìn)取的精神,對(duì)古箏藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。其中許多作品被作為古箏專業(yè)教學(xué)中的常用教材,也是國內(nèi)音樂舞臺(tái)的常演曲目。
　　

3、王中山先生是一位積極進(jìn)取、銳意創(chuàng)新并力求不斷超越的作曲家,是我國古箏音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中最杰出的代表人物之一。所創(chuàng)作的作品是他幾十年不斷磨練、探索、耕耘、積累的總結(jié),筆者認(rèn)為,這不僅對(duì)我們今后的創(chuàng)作以及教學(xué)能起到借鑒作用,對(duì)中國本土音樂文化的傳承與發(fā)展也具有一定的積極作用。論文通過對(duì)王中山十二首古箏音樂作品全面的分析,歸納、總結(jié)出王中山箏樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn),提煉出王中山先生在古箏音樂創(chuàng)作方面的特色和貢獻(xiàn)以及對(duì)古箏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的影響。本文共分為

4、五章:第一章,王中山箏樂作品的題材與創(chuàng)作理念。主要從民族性與可聽性并重、傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存兩方面進(jìn)行論述。第二章,調(diào)式調(diào)性基礎(chǔ)與旋律,主要從調(diào)式調(diào)性、旋律形態(tài)、旋律發(fā)展手法幾個(gè)方面進(jìn)行分析研究。第三章,曲式結(jié)構(gòu),文章將王中山的原創(chuàng)五首作品的曲式結(jié)構(gòu)分為三種類型進(jìn)行論述,即用宏觀速度布局來組織音樂；以標(biāo)題性組曲形式進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局；采用循環(huán)再現(xiàn)原則進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局。第四章,多聲技法的運(yùn)用。從和聲、復(fù)調(diào)兩方面進(jìn)行分析。第五章,演奏手法及特點(diǎn)。從