影像與時空觀念——新媒體藝術(shù)本體論.pdf

1、新媒體藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)下在國內(nèi)外的理論研究和藝術(shù)實踐正方興未艾。在大約半個世紀的發(fā)展歷程中，這種新的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)從單一樣式的發(fā)生走向多種形式的繁盛，并衍化出幾種比較成熟和有一定深度的藝術(shù)類型，在后現(xiàn)代主義藝術(shù)中蔚為大觀。在過去的50年當(dāng)中，時間和空間觀念的介入極大地增強了現(xiàn)代藝術(shù)在影像語言上的敘事性，這些新媒體藝術(shù)主要類型有：實驗電影、video、偶發(fā)藝術(shù)、表演和裝置藝術(shù)、數(shù)字攝影和虛擬現(xiàn)實等。 對于新媒體藝術(shù)的現(xiàn)狀與走向，國內(nèi)外論者

2、多從藝術(shù)與技術(shù)的雙重視角，就藝術(shù)語言、藝術(shù)思維、藝術(shù)類型、技術(shù)要素、媒體范疇、傳播方式等不同層次展開論述，但對于新媒體藝術(shù)的本體論意義卻鮮有涉及，特別是對于新媒體藝術(shù)作品中關(guān)于時間、空間、影像符號三個維度之間的美學(xué)關(guān)系缺乏深入研究。 有鑒于此，本文從媒體藝術(shù)的媒體屬性入手，對新媒體藝術(shù)的本體論意義進行闡釋，特別突出了新媒體藝術(shù)“新”的本質(zhì)(即我們怎樣定位和解讀其“新的內(nèi)核”)；對現(xiàn)代技術(shù)和混合媒體的應(yīng)用給當(dāng)代藝術(shù)帶來的影響與沖擊