宏大敘事的解構與個人情感的內斂——管虎電影藝術研究.pdf

1、被譽為當代中國電影導演界“鬼才”導演的管虎，從他創(chuàng)作的第一部電影《頭發(fā)亂了》以來，就展現(xiàn)出了其不同于同代其他導演的敘事策略以及多維度影像理念。作為中國第六代導演群體中起步較晚卻成長較快的一員，管虎導演既具有第六代導演的普遍性特征，又并不局限于其共同性中，運用獨特的視聽語言和大膽的實驗探索，劍走偏鋒，逐漸形成了一套帶有強烈個人印記的審美風格和敘事策略。在對第五代宏大敘事的解構中表達自我，并以一種克制的、內斂的以及極具個人風格化的視角展示著

2、他獨特的個人藝術追求。在他的電影世界里，青春感傷卻不迷茫、邊緣人物的生存艱難卻樂觀陽光，通過對底層人物細致入微的刻畫，管虎電影滲透出強烈的人道主義關懷和樸實無華的生命體驗。本文將管虎導演的創(chuàng)作劃分為三個時期，并選取了這三個時期中具有代表性的作品進行深度剖析，闡述管虎導演獨特的創(chuàng)作思路和美學思想，展現(xiàn)其在第六代導演中的獨樹一幟。本文還將以管虎導演的創(chuàng)作探索為指引，以中國第六代電影導演為敘述背景，試圖探索管虎與中國第六代導演群體之間普遍性與

3、特殊性的關系，以期對第六代導演的創(chuàng)作思路帶來一定的借鑒意義。
　　本文的文章主體共分為四個部分:
　　第一章管虎與中國電影第六代。本章共分為三個小節(jié):第一小節(jié)首先將中國電影“代”的由來以及所存在的爭議進行了論述，進而將本文為何選用“第六代”而非其他代際的劃分命名進行了詳細闡述;第二小節(jié)從強烈的民族意識的滲透到反叛的個人意識的崛起，看第六代導演是如何在第五代導演的傳承中成長起來的;第三小節(jié)引出管虎導演在第六道導演中的獨樹一幟。

4、
　　第二章管虎電影的藝術個性表達。本章主要對管虎導演的作品進行了詳細分析，看管虎導演是如何獨樹一幟的。按照作品呈現(xiàn)出的整體風格將管虎導演的創(chuàng)作劃分為三個時期，并選取了這三個時期中具有代表性的作品進行重點的剖析:第一小節(jié)是對管虎導演初期的創(chuàng)作進行歸納總結，主要選取了表現(xiàn)迷茫青春的《頭發(fā)亂了》(1992)、表達城市外鄉(xiāng)人生存欲望的《上車走吧》(2000)以及對無力抗爭女性宿命進行了描述的《西施眼》(2002)，主要表現(xiàn)為對社會底層邊

5、緣人物的關注與個性化寫實;第二小節(jié)選取了管虎導演具有明顯創(chuàng)作連續(xù)性的三部作品《斗牛》(2009)《殺生》(2012)《廚子戲子痞子》(2013)，運用怪誕離奇的表現(xiàn)手法和劍走偏鋒的藝術表達形式構成了影像狂歡“三部曲”;第三小節(jié)主要是對管虎導演近年的創(chuàng)作，票房口碑雙豐收的《老炮兒》(2015)進行了分析，將藝術表達與商業(yè)訴求完美融合的力作。
　　第三章管虎電影和中國第六道導演的未來。本章分為兩個小節(jié):第一小節(jié)主要對第六代電影人的生存

6、困境進行描述，從“體制外”的禁忌到“體制內”的獨語，這一代電影人的成長之路走的異常艱辛;第二小節(jié)針對生存困境嘗試給予未來的發(fā)展方向，即如何更好的游走在藝術、商業(yè)以及體制的罅隙之間。此外根據(jù)管虎導演的創(chuàng)作探索試圖為中國電影塑造“立得住、經(jīng)得住、留得住”的人物精品。
　　結語部分對全文的觀點進行了概括總結，對塑造精品人物的追求是管虎導演未來要繼續(xù)去做的事，這也應是步入中年的第六代導演人應該集體去努力的方向，期待他們創(chuàng)作出更多更精彩的光