論南宋院體畫中的文人情結.pdf

1、院體畫作為文人畫的對立面長期遭到批評和排斥，認為它過于寫實、程式僵化，是缺乏生命的藝術，多為負面的評價，并且以訛傳訛。而所謂的現(xiàn)代藝術也借此割裂傳統(tǒng)、割裂歷史，宣揚所謂的“個性藝術”、“純藝術”等等，走出了傳統(tǒng)中國畫的底線，正在逐漸喪失中國藝術的精髓。 鑒于此，我們有必要回過頭來站在院體畫產(chǎn)生、發(fā)展及成熟的歷史上重新看待問題。事實是，院體畫在不斷發(fā)展的過程中，特別是北宋末和南宋的院體畫，吸收了文人畫的優(yōu)秀因素，包涵著深厚的文人情

2、結，一邊堅守繪畫本體的藝術性、真實性，一邊追求文人風格的表現(xiàn)，創(chuàng)作出了美侖美奐的藝術作品。南宋院體畫與文人畫的趨同或融合，展現(xiàn)了其文人化的發(fā)展趨勢，加速了院體畫走向成熟的步伐。 本文試圖通過解析院體畫與文人畫之間的區(qū)別，建構一套完整系統(tǒng)的院體畫風格體系，盡可能全面、客觀、多角度的分析南宋院體畫文人風格的表現(xiàn)及其文人化趨勢的原因，揭示院體畫在發(fā)展過程中與文人畫趨同與融合這一繪畫史現(xiàn)象。在此基礎上，解析并闡述院體畫發(fā)展到南宋時在不斷