元代漁父情結山水畫中的文人隱逸心態(tài)研究.pdf

1、元代是中國隱逸文化盛行的時代，文人士大夫作為繪畫創(chuàng)作的主體，普遍存在著隱逸傾向，導致了元代成為文人畫發(fā)展的高峰時代。古代的文人大多自比為漁父，在抱負不得展，人生不得意的時候，將常常在遠離塵囂的大自然中獨來獨往的漁父作為表達的對象，借以抒發(fā)自己懷才不遇、苦悶之際時所希冀的煙波之樂。漁父形象被賦予的閑適與孤傲的文化內(nèi)涵使之成為隱逸情感表達的載體，使得歷來的畫家，都將漁父作為隱逸文化中的經(jīng)典形象，在創(chuàng)作中反復的應用。
　　據(jù)文字記載，漁

2、父形象在山水畫中出現(xiàn)的最早時期是在魏晉南北朝，在此之后的各時期的繪畫作品中，大都能發(fā)現(xiàn)漁父的影子。到了元代，繪畫中漁父形象的出現(xiàn)，在數(shù)量和影響上與前代有了重大的突破。本文主要以元代有漁父形象的山水畫為研究對象，結合時代背景與作者生平，通過畫面的分析與比對，探究其興盛的原因，并借漁父這一審美形象在元代的發(fā)展情況，透視在中國傳統(tǒng)文化熏染下的文人隱逸心態(tài)，總結出元代漁父情結山水畫中的文人隱逸心態(tài)的特點及其影響，以加深對中國山水畫的認識與理解。

3、
　　本文主要分四章來進行論述:第一章對漁父情結山水畫的內(nèi)涵做出界定，介紹漁父情結山水畫的起源以及元代以前的創(chuàng)作概況:第二章按一定的時間順序，對漁父情結山水畫創(chuàng)作中具有代表性畫家的作品進行分析，窺探元代漁父情結山水畫的發(fā)展狀況;第三章分析了漁父情結山水畫在元代興盛的主要原因，總結了元代的社會、文化以及文學等方面對漁父情結山水畫的影響;第四章結合山水畫風格與意識等方面，對元代漁父情結山水畫中文人隱逸心態(tài)的意義進行分析。
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