從音響載體看我國20世紀(jì)80年代民族聲樂發(fā)展?fàn)顩r.pdf

1、民族聲樂作為我國音樂文化活動的有機組成部分，弘揚它的精髓，向老一輩藝術(shù)家借鑒學(xué)習(xí)，就應(yīng)發(fā)揮我國民族聲樂音響載體的學(xué)術(shù)優(yōu)勢及研究價值，促進(jìn)民族聲樂教學(xué)與研究活動的進(jìn)取。本文通過對我國20世紀(jì)80年代有關(guān)民族聲樂音響載體——唱片的搜集、學(xué)習(xí)、對比與研究，追溯我國民族聲樂發(fā)展的重要時期，以及對這一時期民族聲樂發(fā)展的現(xiàn)象進(jìn)行探析，以此使得新老風(fēng)格和學(xué)術(shù)成果交互滲透融合，探求我國民族聲樂發(fā)展的契機。
　　 關(guān)于我國80年代以前和80年代后

2、的民族聲樂發(fā)展研究的文章不勝枚舉，并且取得一定成果。在民族聲樂技巧風(fēng)格、唱法比較研究和代表性人物演唱特點研究方面，已達(dá)到相當(dāng)高的水平。如：孫艷麗《20世紀(jì)80年代前的中國民族聲樂發(fā)展研究》、荊晶《歌唱魅力觸摸時代的脈動——八十年代后中國民族歌唱家所具有的時代性》、張瀚玉《淺談中國民族聲樂的特征》、吳俊廷《李谷一演唱風(fēng)格研究》、張霞《彭麗媛聲樂藝術(shù)的初探》、嚴(yán)鳳《民族聲樂五十年回顧與思考》等等。但從音響載體入手作為民族聲樂研究途徑的文章,

3、經(jīng)過對知網(wǎng)論文數(shù)據(jù)庫和萬方數(shù)據(jù)庫的檢索，沒有見到相似的文章。
　　 論題研究擬采用的研究方式和手段主要以比較研究法、分析歸納法、現(xiàn)象研究法、歷史研究法、以及結(jié)合實際工作、學(xué)習(xí)中積累的經(jīng)驗，進(jìn)行實踐論證；運用情報學(xué)、音樂學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)等多學(xué)科理論與方法，進(jìn)行綜合性研究。
　　 文章從我國20世紀(jì)80年代正式出版的民族聲樂音響載體——唱片出發(fā)，對其進(jìn)行梳理和比較，通過對所承載的內(nèi)容進(jìn)行分類綜述，從不同演唱者的演唱風(fēng)格及作品

4、進(jìn)行理性分析，可以看出，就演唱風(fēng)格的多元化而言，在這一時期各種唱法的交互融合已日臻成熟，個性表現(xiàn)突出，可以說，民族聲樂在這一時期的發(fā)展是一片繁榮景象。面對目前民族聲樂的發(fā)展?fàn)顩r，其實質(zhì)，可認(rèn)為是80年代民族聲樂發(fā)展的一種延續(xù)，是隨時代文化的不同而添枝加葉，更加枝繁葉茂。要想突破，必須開掘人聲新色彩，除了象吳碧霞、譚晶等在唱法上靈活切換；象阿寶式的挑戰(zhàn)人聲高度極限等現(xiàn)象外，應(yīng)把怎樣發(fā)掘人聲色彩的“新音色”作為探究的主要課題，使得民族聲樂在