高古奇駭 樸拙靜謐--貫休與吳彬羅漢畫藝術(shù)風(fēng)格比較.pdf

1、單位代碼10476學(xué)號(hào)1512183005分類號(hào)J212Jf』JJ刪JJJJJJJJJJ川川川JJJJJ川Y3437202河南衙軍云大孳碩士學(xué)位論文高古奇駭樸拙靜謐——貫休與吳彬羅漢畫藝術(shù)風(fēng)格比較學(xué)科、專業(yè)研究方向申請學(xué)位類別申請人指導(dǎo)教師：藝術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)中國畫(人物)創(chuàng)作實(shí)踐與理‘論研究：藝術(shù)學(xué)碩士：胡小杰：王偉副教授二。一八年三月摘要在藝術(shù)發(fā)展的長河里，人物畫是發(fā)生最早的一門繪畫藝術(shù)，是中國畫里一個(gè)重要分支，道釋人物畫是人物畫的重要組

2、成部分，道釋人物畫分別在五代與明代時(shí)期達(dá)到了繪畫史上的高峰。畫家貫休在五代時(shí)期繪畫史上占據(jù)了非常高的地位，可以說是這一時(shí)期羅漢畫家的代表，他在各個(gè)方面都有著極其高的成就，尤其是他的羅漢畫，影響了后期非常多的畫家，大部分畫家都繼承了貫休的繪畫技法。其中明代畫家吳彬就是受影響最深的一個(gè)，吳彬的道釋人物畫在繼承貫休的基礎(chǔ)上有了很大的創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。二人的作品都達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，都在中國藝術(shù)史上譜寫了最輝煌的一筆。五代畫

3、家貫休與明末畫家吳彬，都是具有代表性的羅漢畫家，兩人有著相同的繪畫題材，都是以羅漢題材為主的，但是由于二人處于不同的朝代，有著各自的人生經(jīng)歷、人文環(huán)境和個(gè)性特征，有著不同的師承，受到不同畫家的影響，所以二人的繪畫作品中蘊(yùn)含了不同的思想情感，有著不同的藝術(shù)特色。本文著力于從各個(gè)方面對(duì)二人的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行比較，讓大家對(duì)二人作品中的構(gòu)圖、筆墨、色彩和審美都有一定的認(rèn)識(shí)，也可以通過二人的藝術(shù)風(fēng)格來認(rèn)識(shí)他們各自傳達(dá)的個(gè)性特征和社會(huì)風(fēng)貌，貫休與吳彬的

4、羅漢畫其內(nèi)在的筆墨精神促進(jìn)了羅漢畫的發(fā)展。本文第一部分對(duì)羅漢的產(chǎn)生與發(fā)展作了非常細(xì)致的梳理，為文章的開展打下了深厚的基礎(chǔ)；第二部分主要是以他們不同的時(shí)代背景和人生經(jīng)歷為基礎(chǔ)來分析繪畫風(fēng)格形成的原因。第三部分著重分析二者的繪畫語言的不同之處，分別從造型圖式、骨法用筆、章法布局和色彩運(yùn)用這四方面對(duì)貫休和吳彬的繪畫藝術(shù)進(jìn)行全面的研究，力圖從他們不同的語言風(fēng)格中探索其具有的情感傳遞，表達(dá)出他們的精神價(jià)值，挖掘他們畫面中羅漢顯現(xiàn)的獨(dú)特的個(gè)性。文章