江蘇近現(xiàn)代花鳥畫藝術風格傳承與發(fā)展研究.pdf

1、現(xiàn)今，美術理論界對當代美術史的研究鮮有重視，對當代地域性的美術史的研究則更為不夠。地域性的繪域風格，在當代美術現(xiàn)象中普遍存在，而地域性繪畫風格對主流畫風也有著巨大影響。 明清以來，江蘇在山水畫發(fā)展方面的成就比較突出。但花鳥畫的發(fā)展也有相當?shù)挠绊??；B畫雖然沒有形成象山水畫那樣的整體力量，但一直是名家輩出，在全國范圍內有著相當?shù)挠绊懥Α＝K花鳥畫以明代“吳門四家”至“青藤白陽”形成，清中期“揚州八怪”及清末民初“海上畫派”以來，曾

2、經有過巨大的輝煌。隨著時代前進，在現(xiàn)代江蘇花鳥畫在發(fā)展的過程中，由于歷史的原因，大環(huán)境的影響，江蘇花鳥畫也曾一度受到壓制，處于停滯狀態(tài)。但伴隨著徐悲鴻、劉海粟在南京的高校教學的展開，江蘇的花鳥畫又有了新的面貌。劉、徐都曾求學西方，有著極強的西學基礎，又都是現(xiàn)代美術教育的奠基人，他們的畫融古今中外技法于一爐而又有其獨特風格。給當時的江蘇乃至中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。隨著前代名家的損落，當代的江蘇花鳥畫的重任毫無疑問地落在了50

3、年代前后出生的一批畫家身上，以陸越子、徐培晨、江宏偉為代表。他們正值知天命之年，思想活躍；他們的人生經歷豐富且適應能力強；他們沒有框框，沒有約束，敢于創(chuàng)新，勇于實踐。無論從創(chuàng)作功力、創(chuàng)作能力、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作精力上無疑都進入了一個最佳狀態(tài)，這一批畫家是江蘇花鳥畫壇的中堅力量。幾百年波瀾不興的江蘇花鳥畫壇必將在這一代人的身上大放異彩并走向現(xiàn)代，為江蘇花鳥畫史寫上濃重而光輝的一筆。 本文以清代“揚州八怪”花鳥畫藝術風格在全國的地位和影