當(dāng)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新.pdf

1、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)以“隱沒(méi)骨線(xiàn)”“直以色彩涂之”渲染的方式，作為中國(guó)繪畫(huà)體系中特有的表現(xiàn)形式，自北宋形成以來(lái)，到明代趨于成熟，再到清代走向巔峰，已有一千多年的發(fā)展歷史，隨著朝代的更迭，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)成為一個(gè)擁有完善理論體系的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。其發(fā)展的過(guò)程是曲折的、艱辛的，但并不是一成不變的，社會(huì)在進(jìn)步、思想在發(fā)展，同時(shí)人們的審美習(xí)慣也在變遷。時(shí)至今日，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)以一種既承接傳統(tǒng)又融合中西的新面貌正迎合著當(dāng)代人的審美觀(guān)念而活躍在當(dāng)今畫(huà)壇。
　　沒(méi)骨

2、畫(huà)法有工有寫(xiě)，有工整妍麗也有水墨淋漓，在不同的時(shí)期隨著社會(huì)文化背景、審美取向以及畫(huà)家自身的修養(yǎng)而不同，盛唐時(shí)期“凹凸畫(huà)”的傳入為沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的形成奠定了基礎(chǔ)，自北宋徐崇嗣以“隱沒(méi)骨線(xiàn)”、“直以色彩涂之”的方式打破了傳統(tǒng)的“雙勾設(shè)色”論斷，為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法開(kāi)創(chuàng)了新的道路;元代“文人畫(huà)”的寫(xiě)意精神對(duì)明代院體畫(huà)家孫隆的影響甚大，在其繼承徐崇嗣“畫(huà)花不墨圈”的沒(méi)骨技法的同時(shí)，融入書(shū)法用筆，使表現(xiàn)形式更為自由、意境更加生動(dòng)，將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)推向更成熟的