明代寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格階段性變異研究.pdf

1、明代是中國美術(shù)發(fā)展史上的重要的時(shí)期，山水、花鳥、人物全面發(fā)展，繪畫風(fēng)貌也有所創(chuàng)新。明代繪畫大致可以分為早、中、晚三個(gè)階段，這三個(gè)階段既互相聯(lián)系又有所區(qū)別。就寫意花鳥而言，其發(fā)展有著較為明顯階段性，各個(gè)階段的風(fēng)格也有著較大的差異。
　　本文宏觀闡述了寫意花鳥畫不同階段的藝術(shù)風(fēng)格，并以各階段具有代表性的畫家作品為例，重點(diǎn)分析畫家的創(chuàng)作意圖、題材、技法等方面的變異情況，這些方面的變異又影響了與之息息相關(guān)的審美意境：明代初期的花鳥畫主流在

2、宮廷，其沿襲了宋代宮廷院體的風(fēng)格，但也呈現(xiàn)出不同于宋代繪畫的藝術(shù)風(fēng)格。早期繪畫風(fēng)格樣式混雜多樣，審美意趣在富麗堂皇的院體意識(shí)中又滲入了開國統(tǒng)治者的豪邁情懷，呈現(xiàn)出剛健清新的時(shí)代新氣象。中期寫意花鳥畫的轉(zhuǎn)變主要以“吳門畫派”為代表，其在簡逸清雅的文人花鳥畫中融入了市民的世俗情懷，雅俗共賞，這一時(shí)期的寫意花鳥繪畫從孤芳清高的經(jīng)典走向大眾化、世俗化的趨勢。到了晚期，花鳥畫中的情緒抒寫因素加強(qiáng)，以徐渭為代表的大寫意畫風(fēng)不拘于規(guī)矩成法，追求個(gè)性解

3、放的思想順應(yīng)時(shí)代潮流而生，并在畫壇占據(jù)了強(qiáng)勢的主流地位。
　　任何事物的發(fā)生發(fā)展都有其特定的歷史、人文環(huán)境以及自然環(huán)境，明代的寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格階段性變異受到多種因素的影響和制約，既受到統(tǒng)治者專制統(tǒng)治的制約，又受當(dāng)時(shí)文學(xué)、哲學(xué)思潮的影響，在花鳥畫沿著自身的發(fā)展規(guī)律前進(jìn)時(shí)，經(jīng)濟(jì)的繁榮和“書法入畫”又進(jìn)一步推進(jìn)了花鳥畫的變異。這種種原因在各個(gè)階段影響大小主次不同而已。當(dāng)然，畫家們追奇求新的意識(shí)，也在各種主客觀因素的作用下一步步推動(dòng)新的