古風(fēng)新意齊兼?zhèn)?雛鳳清于老鳳聲——論劉德海的正反彈藝術(shù).pdf

1、在中華民族五千年的文明史中琵琶藝術(shù)有著兩千多年的傳承演變。它經(jīng)歷著吸納、取舍、融合、繁衍的過程,給后人留下珍貴的財(cái)富。但在改革開放的今天,這些琵琶傳統(tǒng)的精髓已經(jīng)不能表達(dá)現(xiàn)代人的審美追求,必須要在繼承和創(chuàng)新的道路上尋求琵琶發(fā)展的新方向。
　　 劉德海的出現(xiàn)使琵琶步入了一個(gè)新的階段,在50余年的琵琶藝術(shù)生涯中,他潛心研究、孜孜不倦,站在音樂文化發(fā)展的傳統(tǒng)性、民族性和世界性的基礎(chǔ)上,把琵琶藝術(shù)推向全世界,使民族音樂弘揚(yáng)光大。他認(rèn)真學(xué)習(xí)

2、每一流派的演奏風(fēng)格,博取眾長(zhǎng),溶于一爐并在自己的努力下在演奏技術(shù)、風(fēng)格表現(xiàn)、作品創(chuàng)作上不斷的創(chuàng)新。他的演奏熱情奔放、情感細(xì)膩,音樂創(chuàng)作獨(dú)特新穎、想象豐富,音樂理論全面深入、富有哲理,音樂教學(xué)深入淺出、推陳出新。
　　 演奏技術(shù)是音樂表現(xiàn)的重要手段,琵琶的演奏技巧雖達(dá)近百種,但劉德海在保持傳統(tǒng)技巧的基礎(chǔ)上又開拓創(chuàng)新,采用“繼承傳統(tǒng)、洋為中用”的方法,在借鑒了吉它反彈的技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展琵琶傳統(tǒng)的正彈技術(shù),創(chuàng)造了正反彈這一新技巧。本文從

3、他的新作品入手進(jìn)行研究,首先從“點(diǎn)”和“線”的音響效果上,其次從左手技法如“打音”“帶起”“勾”“泛音”“左手大指按音”的結(jié)合運(yùn)用上,最后從他創(chuàng)作的“人生篇”“田園篇”“宗教篇”“鄉(xiāng)土風(fēng)情篇”豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力上都得到了充分的運(yùn)用,使琵琶這一新的演奏技巧運(yùn)用的更為豐富。
　　 劉德海不但把正反彈這一新技術(shù)運(yùn)用在新作品中,他還站在藝術(shù)理論發(fā)展的高度上把正反彈的技巧引申為“正”的繼承和“反”的創(chuàng)新。本文從四個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析:第一,從

4、琵琶發(fā)展理念上,他在繼承傳統(tǒng)“中和思想”的基礎(chǔ)上提出“兩極取中,一分為三”的觀點(diǎn),進(jìn)而又提出了琵琶藝術(shù)體系的“會(huì)三角”理論來表述他的藝術(shù)主張和藝術(shù)思想。第二,從琵琶技術(shù)的繼承和創(chuàng)新上,他繼承每個(gè)流派發(fā)音特點(diǎn),創(chuàng)新提出了“優(yōu)選法”用以統(tǒng)一基本發(fā)音;從繼承傳統(tǒng)較濃的音響色彩中解救出來,創(chuàng)新提出了“無特色”音響米創(chuàng)造更多更美的色彩;從繼承傳統(tǒng)演奏時(shí)寬泛的余音運(yùn)用,創(chuàng)新到演奏時(shí)余音的控制運(yùn)用;從傳統(tǒng)的音樂處理方法創(chuàng)新到用反彈思維法處理音樂內(nèi)容。

5、第三,從琵琶作品創(chuàng)作上,他站在“全面繼承”和“創(chuàng)新”的層面,對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目進(jìn)行必要的加工和整理,在樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技術(shù)上做了相應(yīng)改動(dòng),他改編的傳統(tǒng)曲目使我們對(duì)傳統(tǒng)有了新的認(rèn)識(shí),得到了新的藝術(shù)洗禮。而后,他又創(chuàng)作了多首現(xiàn)在作品將琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的高度。第四,在琵琶教學(xué)的繼承和創(chuàng)新上,從傳統(tǒng)的把“技術(shù)”訓(xùn)練當(dāng)成第一課,創(chuàng)新為把“美感”培養(yǎng)當(dāng)成第一課,注重音樂與技術(shù)的對(duì)立統(tǒng)一,把技術(shù)訓(xùn)練和美感培養(yǎng)完美的結(jié)合起來。
　　 劉