用古人于新意，以我法造天地——論明清肖像畫的藝術特點.pdf

1、明清時期，相對于明清山水畫和花鳥畫的巨大發(fā)展和影響，明清人物畫則是江河日下，相對處于一個衰退的歷史時期，而明清肖像畫藝術作為人物畫的代表，傳承了中國肖像畫的傳統(tǒng)，并且繼續(xù)在繪畫技法，風格特征，繪畫理論等方面持續(xù)發(fā)展了中國人物畫的創(chuàng)作發(fā)展歷史，并在特定的條件下又出現(xiàn)了新的發(fā)展和繁榮。彌補了明清以來人物畫創(chuàng)作發(fā)展的不足。從而對于中國人物畫在二十世紀的復興發(fā)展作了堅實的鋪墊和準備。而且明清肖像畫在吸收西方繪畫技法融合到本民族繪畫語言等方面的有

2、益嘗試，實踐所取得藝術成就，也為中西文化藝術交流和發(fā)展作出了積極的貢獻和準備。
　　 本文通過梳理明清肖像畫的歷史，從文化背景出發(fā)分析研究明清肖像畫的種類、流派、主要畫家以及理論的發(fā)展進而揭示其藝術特點和傳承創(chuàng)新精神，論述其歷史意義和現(xiàn)實意義。本研究分為三個部分：第一章對肖像畫的含義及歷史淵源進行了概述；第二章是本文的重點，具體論述了明清肖像畫的主要特點和各個流派畫家所體現(xiàn)的傳承創(chuàng)新精神；第三章論述了明清肖像畫于當代的現(xiàn)實意義，