如鏡取影，妙得神情——明清的肖像畫藝術(shù).pdf

1、　　肖像畫古稱“寫真”或“傳神”，早期繪畫具有很強的“資政性”，它表現(xiàn)的多是以“頌德”、“記功”、“表行”為主要內(nèi)容；魏晉以降，肖像畫逐漸向?qū)徝佬蕾p的品質(zhì)轉(zhuǎn)換角色；至唐代肖像畫及其發(fā)達，其制作可謂盡善盡美；宋元文人畫理論的成熟，山水花鳥逐漸取代了人物畫的主導地位，肖像畫也不為人所重視，只是由于它本身具有的實用性，多在民間發(fā)展，對于寫真技法也多被視為“俗工之技”?！　∶髑鍟r期，因新的商業(yè)城市興起，商品經(jīng)濟的繁榮，和社會風氣由殷實而浮華的

2、轉(zhuǎn)變，寫真這種行業(yè)得到前所未有的發(fā)展。不僅形式多樣，在畫法和表現(xiàn)方面也在不斷豐富變革，形成了不同的流派?！　‰S著與西方經(jīng)濟文化往來的日益頻繁，西方傳統(tǒng)的造型觀念，解剖透視的科學知識不斷匯入中國式的思維領(lǐng)域，中國肖像畫家重新從客觀認識的角度對造型語言加以思考和理解，優(yōu)秀的藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)的基礎上，首重墨骨，“墨骨即成，然后敷彩”，他們以筆墨的形式將西畫法納入到符合中國畫審美準則的形式中去，肖像畫呈現(xiàn)出“如鏡取影，妙得神情”的總體面貌，