羅西尼喜歌劇中的次女高音——以羅西尼三部喜歌劇為例.pdf

1、次女高音作為人聲聲部的內(nèi)聲部，由合唱中的和聲聲部、配角聲部到獨(dú)唱再到歌劇中的主角，它的產(chǎn)生與發(fā)展是一個(gè)由被動(dòng)到主動(dòng)的競爭過程。十九世紀(jì)上半葉，歌劇創(chuàng)作繁榮、演唱人才輩出，藝術(shù)創(chuàng)作方面充溢著生氣勃勃的創(chuàng)新精神。在這樣充滿活力的時(shí)代，聲樂藝術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化，這一時(shí)期，次女高音聲部開始獨(dú)立發(fā)展，且出現(xiàn)了一批新型的次女高音，她們音域?qū)拸V(有的甚至達(dá)到女高音音域)，聲音靈活，能夠演唱大量快速、繁難的花腔段落。這一時(shí)期更因?yàn)橛辛肆_西尼，為次

2、女高音提供了一個(gè)全面展示自己的舞臺(tái)。特別是在羅西尼的喜歌劇中，次女高音的技術(shù)得到了全面的發(fā)揮，她們成為了整部歌劇的女主角，從聲樂技巧到舞臺(tái)表演，展現(xiàn)了不為人熟悉的奪目光彩和藝術(shù)魅力，顛覆了次女高音只是歌劇配角的舊觀念。 本文從羅西尼三部最具代表性的喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、《灰姑娘》和《意大利少女在阿爾及爾》入手，對(duì)其中的次女高音從角色地位的轉(zhuǎn)變、人物形象、舞臺(tái)表演及聲樂演唱部分進(jìn)行全面、詳盡的研究與總結(jié)，以期向大家展示那一時(shí)