羅西尼歌劇《灰姑娘》戲劇與主要唱段研究.pdf

1、焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼(Gioachino Antonio Rossini 1792-1868),偉大的意大利作曲家,歐洲晚期浪漫主義音樂的杰出代表.歌劇是羅西尼創(chuàng)作的主要載體,他創(chuàng)作了大量不同風(fēng)格的歌劇作品,堪稱世界歌劇的典范,他的大部分作品至今還在國際歌劇舞臺(tái)頻頻上演.他以喜歌劇的創(chuàng)作而著稱,筆者以主要唱段為切入點(diǎn),研究分析了他在那波里時(shí)期的喜歌劇代表作-《灰姑娘》(LA CENERENTOLA). 本文共分四個(gè)章節(jié).

2、 第一章簡要介紹了羅西尼的生平,闡述了羅西尼對(duì)意大利歌劇歷史的影響以及歌劇《灰姑娘》的創(chuàng)作背景. 第二章從兩個(gè)方面對(duì)該劇的戲劇性做了全面的分析,第一部分著重分析劇情.第二部分闡述音樂創(chuàng)作的戲劇性,從宏觀上分析音樂創(chuàng)作與劇情的緊密結(jié)合. 第三章從音樂創(chuàng)作和演唱方面深入分析灰姑娘的詠嘆調(diào)《我不再獨(dú)坐爐火旁悲傷》.這一章節(jié)包括二部分:一.聲樂旋律的創(chuàng)作對(duì)人物性格的刻畫與塑造.聲樂是意大利歌劇中最根本、也是最重要的組成部分

3、,在歌劇中承擔(dān)著最主要的戲劇表現(xiàn)功能.在聲樂旋律創(chuàng)作方面,羅西尼往往只需寥寥幾筆就可以把人物的基本性格及形象勾畫出來.不需見其人,只需聞其聲,其形象特征就會(huì)凸顯在我們面前.只要一段音樂或者一個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn),就可以分辨是那一個(gè)人物形象了.二.詠嘆調(diào)的創(chuàng)作和演唱.詠嘆調(diào)的寫作羅西尼也獨(dú)出心裁,他將巴洛克時(shí)代由歌手任意加添的裝飾音式歌唱法(fioritura,原意是"花開般",和"花腔"同義),全部都指定在樂譜上,這是歌劇史上的一次創(chuàng)舉和聲樂史上

4、的重大轉(zhuǎn)變.之前的巴洛克時(shí)代歌手并不按作曲家所創(chuàng)作的原譜演唱.為了顯示自己歌唱技術(shù)的高超,他們在旋律上任意加花,添加裝飾音,有時(shí)所加添的音樂已經(jīng)不再是劇情和塑造人物的需要,變成了純粹的炫技.而羅西尼把所有的華彩樂段都寫在了樂譜上,這樣既滿足了歌手顯示技術(shù)的需要,又不使音樂與劇情脫離.在本劇所有主角的旋律里羅西尼都特別要求唱出絢麗的華彩樂句,所以在演唱上也要注意氣息的運(yùn)用,分析其旋法,掌握演唱技巧. 第四章.重唱部分的演唱分析在羅

5、西尼的歌劇中,重唱部分不僅在推動(dòng)劇情發(fā)展的過程中擔(dān)負(fù)著的重要使命,其創(chuàng)作手法也頗具特色.這一章節(jié)著重對(duì)歌劇《灰姑娘》第一幕的四重唱(羅西尼著名的快嘴唱段)和第二幕六重唱的音樂本體、演唱以及表演實(shí)踐進(jìn)行分析. 筆者在本文的第三章、第四章結(jié)合自己的演唱、表演經(jīng)驗(yàn)和與國內(nèi)外歌劇專家交流的第一手資料來分析本部歌劇音樂創(chuàng)作的獨(dú)到之處、演唱羅西尼繁難華麗的詠嘆調(diào)、快嘴唱段的技巧和解決演唱難點(diǎn)的方法以及如何進(jìn)行舞臺(tái)表演.筆者期待著由中國人自己