貝利尼三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的分析與演唱.pdf

1、意大利歌劇作曲家溫琴佐.貝利尼(VincenzoBellini，1801-1835)，是十九世紀(jì)意大利浪漫主義歌劇的代表作曲家之一。在眾多的意大利歌劇作曲家中，貝利尼盡管沒有羅西尼、威爾第那么高的史學(xué)地位，但他以他特有的音樂語言與歌劇觀念維護著意大利歌劇的抒情傳統(tǒng)，影響著意大利歌劇的發(fā)展，在捍衛(wèi)意大利歌劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，建立了自己個性鮮明的藝術(shù)特色。貝利尼突出的旋律創(chuàng)作特點為人們所稱道，他的音樂風(fēng)格以浪漫抒情為主，所寫的旋律熱情動人，流暢

2、優(yōu)美，富有詩意。作品中有許多至今仍被廣為傳唱的詠嘆調(diào)，不但是世界音樂會舞臺上的保留曲目，亦是我們今天聲樂教學(xué)中的經(jīng)典教材。更值得一提的是，在貝利尼的歌劇中，女高音角色的唱段尤其能夠體現(xiàn)他創(chuàng)作上的特點，他善于運用優(yōu)美細(xì)膩的旋律刻畫人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，他創(chuàng)作的歌劇中女性角色形象豐滿、個性鮮明；另由于他對美聲唱法有著深刻的了解，因而賦予了聲樂演唱更為豐富的技巧，對聲樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。貝利尼短暫的一生創(chuàng)作了10余部歌劇，尤其是代表作《

3、夢游女》、《諾爾瑪》和《清教徒》堪稱意大利歌劇的典范，以這三部歌劇代表作中的女高音為例對貝利尼的歌劇作品進(jìn)行分析研究，可以映射出整個貝利尼歌劇女高音創(chuàng)作的風(fēng)格與特點，將會加深人們對貝利尼作品的理解，具有一定的藝術(shù)研究價值。 本文以貝利尼的三部歌劇《夢游女》、《諾爾瑪》、《清教徒》中具有代表性的女高音詠嘆調(diào)為研究對象，對這三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征與音樂特征進(jìn)行了細(xì)致地分析，并結(jié)合自己的演唱實踐，對如何更好地演唱貝利尼的女高

4、音詠嘆調(diào)作出了詳細(xì)地闡述。以期此文能使歌唱者對貝利尼的歌劇有更深、更廣的認(rèn)識，以便歌唱者更為準(zhǔn)確地把握貝利尼女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格，為聲樂演唱與教學(xué)提供一定的參考與借鑒。 全文分為五章：第一章介紹了十九世紀(jì)早期意大利歌劇的發(fā)展，以及貝利尼的生平和代表性的三部歌劇創(chuàng)作；第二章對貝利尼三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析；第三章對三部歌劇的女高音詠嘆調(diào)的音樂特征進(jìn)行分析；第四章對三部歌劇代表性的女高音詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》