論輕型抒情女高音在莫扎特喜歌劇中的應(yīng)用——以唐璜中采琳娜的兩首詠嘆調(diào)為例

1、善短狄碩士學(xué)位論文論輕型抒情女高音在莫扎特喜歌劇中的應(yīng)用——以《唐- 璜》中采琳娜的兩首詠嘆調(diào)為例R e s e a r c ho nt h eA p p Ii c a t i o no fS o u b r e t t eS o p r a n o i nM o z a r t 。sO p e r a B u f f a——T a k et w oa r i a s o fZ e r I { n a i n “D o nG i o v

2、 a n n i ”a sa ne x a m p I e學(xué) 號(hào)姓 名專業(yè)學(xué)位專業(yè)學(xué)位領(lǐng)域指導(dǎo)教師完成時(shí)間周頌藝術(shù)碩士音樂劉寧希副教授李一卉講師2 0 1 7 年2 月皚碼圾阻傳期鞫密鑭南多，^ 善骷謦摘要兩幕歌劇《唐·璜》( D o n G i o v a n n i ) 是作曲家沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特( W o l f g a n g A m a d e u s M o z a r t ，1 7

3、5 6 —1 7 9 1 ) 與劇作家洛倫佐·達(dá)·彭特( L o r e n z od aP o n t e ，1 7 4 9 —1 8 3 8 ) 通力合作的第二部佳作，其中“采琳娜( z e r l i n a ) ”一角更是成為輕型抒情女高音角色中的代表形象之一。而作為女高音中型號(hào)最小、最為輕盈的聲部類型，輕型抒情女高音不僅是在戲劇表現(xiàn)中彰顯了真實(shí)鮮活的“平民特質(zhì)”，更是在聲樂初期的訓(xùn)練中體現(xiàn)出了極強(qiáng)的適用性和

4、實(shí)用性。本文將基于筆者自身的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和研究生期間的專業(yè)實(shí)踐體會(huì)，以劇中角色“采琳娜”的詠嘆調(diào)——《鞭打我吧》( B a t t i ，b a t t i ，0b e lM a s e t t o ) 、《你就會(huì)看到》( V e d r a i ，c a r i n o ) 為例證中心，從作品分析、戲劇表現(xiàn)、演唱處理等多個(gè)維度進(jìn)行具體的探討和比較，進(jìn)一步突出輕型抒情女高音角色在作品實(shí)際演繹中的多變性與復(fù)雜性以及在聲樂學(xué)習(xí)階段中的重要地位，