論四十年代長篇敘事詩的敘事藝術(shù).pdf

1、20世紀(jì)40年代的現(xiàn)代長篇敘事詩倉lJ作呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。敘事長詩的繁榮顯示著詩人們以文本的方式從文體、語言、形式等審美角度對現(xiàn)代敘事詩進行了積極有效的探索與建構(gòu)。本文試圖在對有代表性的文本進行細(xì)致研讀的基礎(chǔ)上，對40年代敘事長詩的敘事藝術(shù)與策略進行深入剖析，主要從抒情化敘事、意象化敘事、戲劇化敘事、謠曲化敘事四個層面展開，以發(fā)掘、評判其在現(xiàn)代詩歌史上的歷史貢獻、價值、功能及局限等。 40年代敘事長詩中的“抒情化敘事”策略主

2、要體現(xiàn)于“情"與“事"的高度藝術(shù)融合，抒情形態(tài)表現(xiàn)在抒情結(jié)構(gòu)與抒情語言方面；其抒情策略大體有兩種方式：一是詩中人物的自我抒情，一是詩人自己或敘述人的抒情。40年代敘事詩人進一步發(fā)展了前人創(chuàng)造的“情緒型”敘事詩這種現(xiàn)代敘事詩的結(jié)構(gòu)模式。 當(dāng)時的優(yōu)秀詩人既追求具體可感的堅實的“事象”和“形象"，更注重營造空靈、超越而富于象征性的“意象"。他們自覺追求“意象化"的敘事策略，嘗試運用“敘事形象意象化”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一系列富于深刻

3、的象征性和鮮明的時代性的高度典型化的意象，并逐漸確立起這一新的敘事詩范型。 40年代優(yōu)秀敘事詩人打破了傳統(tǒng)的“順列"式平面戲劇結(jié)構(gòu)，更多地采用“并列"式或“交叉"式的戲居B化結(jié)梅，使敘事詩從單調(diào)、短小精悍的結(jié)構(gòu)體式發(fā)展為錯落有致、跌宕起伏的張力結(jié)梅。他們進一步發(fā)展了“跳躍呈現(xiàn)"手法，而且注重營造戲劇性的情節(jié)與情境，往往采用多視角、多聲部的表達方式，將“戲劇化”的敘事策略發(fā)展到了新的高度。 解放區(qū)的敘事詩人在民族化、大眾化

4、、謠曲化的詩美觀念的指導(dǎo)下，借鑒民歌民謠的表現(xiàn)技巧，運用“謠曲化"的敘事策略，創(chuàng)造出了“謠曲體"敘事詩這種“新時代的史詩"，豐富并發(fā)展了現(xiàn)代敘事詩的形式藝術(shù)。他們采用“比興"、“復(fù)沓”、“鋪敘”等典型敘述策略，既促使文本實現(xiàn)了既定的文體功能及創(chuàng)作目的，也因其自身的局限，客觀上削弱了文本的藝術(shù)價值。 總之，40年代的敘事詩人整合中西敘事詩學(xué)資源，借鑒古典敘事詩和西方現(xiàn)代詩的敘事技巧，在敘事策略和藝術(shù)技巧上進行了可貴的探索與創(chuàng)新，為