陳銘志音樂作品中復(fù)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格探索.pdf

1、陳銘志先生尤擅復(fù)調(diào)音樂的編織,在他創(chuàng)作的大量風(fēng)格獨特、頗具藝術(shù)魅力的音樂作品中,復(fù)調(diào)體裁占有相當(dāng)?shù)谋戎?可以說這類作品也是他長期從事復(fù)調(diào)音樂的研究、著述和教學(xué)工作中經(jīng)驗積累的直接反映.該文并未采取常用的研究思路,而是從作曲法的角度出發(fā)——即以音樂構(gòu)成的內(nèi)容為線索、以創(chuàng)作技法的運用為切入點——將陳先生復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的技術(shù)內(nèi)涵分別歸納在主題構(gòu)成、聲部組合與結(jié)構(gòu)組織中詳細論述,并在此基礎(chǔ)上進一步探索陳銘志音樂作品中復(fù)調(diào)藝術(shù)的風(fēng)格和特色.論文的主

2、體共分為三章.第一章:主題構(gòu)成.主要是從動機的衍生方式和主題的結(jié)構(gòu)形式上入手,探討陳銘志復(fù)調(diào)音樂作品中主題的構(gòu)成,研究了他在長期實踐中逐步形成的兩種規(guī)律性的主題創(chuàng)作手法:"動機生成法"和"動機轉(zhuǎn)移法".第二章:聲部組合.以"對置式"和"交換式"為研究框架,歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂作品中處理聲部組合的具體手段.該章不涉及一般性的手法,而是通過對陳先生喜而擅用的"固定低音式對置"、"調(diào)式調(diào)性對置",以及"對稱性的交換"和"追逐性的交換"等

3、技術(shù)手段的集中論述,體現(xiàn)出他在創(chuàng)作中處理聲部組合的靈活生動與精巧細膩.第三章:結(jié)構(gòu)組織.這是陳先生在創(chuàng)作中最注重的環(huán)節(jié),亦為該文最重要的章節(jié).陳銘志先生在樂曲結(jié)構(gòu)組織形式上的不懈探索及取得的成果,不僅體現(xiàn)了他對音樂作品的形式美感與邏輯結(jié)構(gòu)力的高度重視,也反映出他那旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力.該章正是以此為寫作目的,列舉了一些極富創(chuàng)新精神的實例,并深入、細致地分析了它們的創(chuàng)作特色.論文的最后,除了對陳銘志先生復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格做了提綱式的總結(jié)外