陳銘志復(fù)調(diào)鋼琴作品研究.pdf

1、該文分三個(gè)章節(jié)討論了陳銘志先生的三類作品:鋼琴改編曲、鋼琴小品、序曲與賦格.作曲家在當(dāng)時(shí)就已意識(shí)到復(fù)調(diào)技術(shù)民族化、五聲化的必然途徑,在大量的改編曲中探索與實(shí)踐復(fù)調(diào)音樂與民族音樂相得益彰的最佳方式.在此探索中作曲家發(fā)現(xiàn),復(fù)調(diào)技術(shù)與民族音樂的進(jìn)一步結(jié)合更需要發(fā)掘民族音樂中早已存在的復(fù)調(diào)成分、復(fù)調(diào)思維,而復(fù)調(diào)技術(shù)必須與之相結(jié)合才能夠成就真正的民族化,為此,陳先生不僅在作品中反復(fù)實(shí)踐并撰有專文探討.序曲與賦格是陳先生創(chuàng)作的相對(duì)成熟作品,是他復(fù)調(diào)

2、創(chuàng)作的重要領(lǐng)域.序曲與賦格創(chuàng)作明顯地凸現(xiàn)出前后兩個(gè)時(shí)期作曲家的不同創(chuàng)作意圖:前期作品著重突破原有格式,創(chuàng)新復(fù)調(diào)技術(shù),增強(qiáng)表現(xiàn)力;后期作品表現(xiàn)出新古典主義精神,表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)格式的恢復(fù)、采用現(xiàn)代作曲技術(shù),并且在作品中加強(qiáng)間插部的規(guī)模與特征性使之產(chǎn)生與主題相抗衡的作用,以此增強(qiáng)作品內(nèi)部張力.該文通過分析陳銘志先生以上三種主要的鋼琴作品,歸納出其作品的特征,并且進(jìn)一步研究陳先生創(chuàng)作思維的形成、發(fā)展和變化過程,也就是其創(chuàng)作思考路線,以期對(duì)當(dāng)代的復(fù)