中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作探微.pdf

1、鋼琴作為一件西方樂器，產(chǎn)生在與中國(guó)傳統(tǒng)文化不同的西方。如何使這一外來(lái)樂器的演奏充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，是中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作中探索民族化道路的一個(gè)重要問題。從第一首鋼琴作品《和平進(jìn)行曲》的創(chuàng)作到今天，中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)有近百年的時(shí)間。在這段中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家們?cè)谔剿麂撉倜褡寤牡缆分胁恍概?，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品。這些作品在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了很大影響，有些作品甚至在國(guó)外也產(chǎn)生了一定的影響。中國(guó)鋼琴音樂之所以能廣為流傳，其中很重要的一個(gè)

2、原因就是中國(guó)鋼琴音樂具有濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格。雖然中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的不同階段有著不同的特點(diǎn)，但是中國(guó)作曲家在創(chuàng)作中注重從多方面汲取中國(guó)民族音樂的精華，讓它們和鋼琴這件西洋樂器的自身特點(diǎn)相結(jié)合，讓西方的和聲、復(fù)調(diào)等作曲手法與中國(guó)的曲調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有民族化的多聲鋼琴織體，發(fā)展具有中國(guó)民族特色的多聲思維的鋼琴音樂作品，形成了獨(dú)特的中國(guó)民族音樂特征，為中國(guó)鋼琴文化的發(fā)展與建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。到了近代，中國(guó)作曲家們緊隨時(shí)代潮流，除了不斷探索具有“中

3、國(guó)音樂風(fēng)格”的傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格，也把一些現(xiàn)代的創(chuàng)作技法，如十二音、無(wú)調(diào)性、音塊等，逐漸運(yùn)用到中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作中，與中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，來(lái)表現(xiàn)鋼琴的中國(guó)風(fēng)格。這些嘗試和創(chuàng)作都為中國(guó)鋼琴音樂在新世紀(jì)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，使中國(guó)鋼琴藝術(shù)成為中國(guó)音樂藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。
　　 本文從縱觀中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作發(fā)展歷程開始，列舉各個(gè)時(shí)期的主要曲目。然后根據(jù)體裁，又將中國(guó)鋼琴音樂作品分成中小型樂曲和協(xié)奏曲。接著重點(diǎn)對(duì)中小型作品從標(biāo)