青陽腔衍變發(fā)展特征初探.pdf

1、中國戲曲是融文學、音樂、表演為一體的綜合藝術(shù)。其音樂(聲腔、伴奏)是劇情展現(xiàn)(敘事、抒情)、與聽眾共鳴的重要手段。中國戲曲音樂在漫長的發(fā)展中從單一的曲牌體發(fā)展為既有曲牌體聲腔又有板式變化體聲腔和綜合聲腔等多種體制結(jié)構(gòu)。論及戲曲音樂從曲牌體發(fā)展到板式變化體，青陽腔以其“滾調(diào)”演唱形式突破了原來曲牌的限制，使表演者能最大程度的刻畫人物形象，抒發(fā)感情。對今天戲曲聲腔中的高腔系統(tǒng)有著重要的影響，在今天的一些戲曲劇種中，青陽腔仍是重要的音樂組成成

2、分，如目連戲、儺戲、岳西高腔、江西贛劇、福建梨園戲、庶民戲、詞明戲，湖北楚劇、清戲，湖南湘劇、四川川劇及山東的柳子戲等等。本文對青陽腔形成與發(fā)展的線索進行了初步的探索與整理歸納；并著重對青陽腔流布過程中所表現(xiàn)出的鮮明的多樣化特點進行了理論分析。筆者認為，作為戲曲聲腔的青陽腔所體現(xiàn)出的多樣化特征也正是我國民間音樂文化所呈現(xiàn)出的共同特點?？v觀青陽腔的發(fā)展，它從偏安一隅的地方性戲曲聲腔一躍成為“天下時尚”的內(nèi)在原因值得今人去深刻研究。青陽腔的