以荷為載體的油畫創(chuàng)作語言研究.pdf

1、荷文化源遠(yuǎn)流長，在中國傳統(tǒng)文化意義上有深刻的體現(xiàn)。荷以出於泥而不染的清新、高雅、純凈、獨立，不隨波逐流的性格特征，成為我國文人一再頌揚(yáng)的典范。同時它也被視為佛教的象征，賦予了神秘的色彩，代表美好理想的化身，寄托著天人和諧的精神。在我國民俗里荷更象征著生育、繁衍與婚姻，它作為一種歷久不衰的人格象征的母題，與我國傳統(tǒng)文化情結(jié)有不可分割的淵源。
　　 油畫創(chuàng)作語言是畫家自身圖式的呈現(xiàn)，是畫家真實的寫照。它隨觀念的變化而變化，具有時代性

2、和當(dāng)代性，是一個動向發(fā)展的過程。面對同一題材的荷花，不同人的主觀意識會創(chuàng)作不同的荷繪畫作品。傳統(tǒng)文人畫的荷花是“文化符號”的荷花，他們不在于表現(xiàn)荷的真實性，更注重荷的文化隱喻。而筆者的荷花，更側(cè)重于“視覺符號”的圖像，用已經(jīng)掌握了的西方油畫技法來尋求具有中國審美的以荷為載體的油畫創(chuàng)作語言形式。本文主要通過查閱文獻(xiàn)，調(diào)查研究，比較分析，實例研究(個案分析)等方法，從八個方面對全文進(jìn)行了論述。首先闡述了國內(nèi)外油畫創(chuàng)作語言的現(xiàn)狀，針對以荷花為

3、題材的繪畫創(chuàng)作，結(jié)合筆者創(chuàng)作實踐作為切入點，系統(tǒng)的梳理和分析了我國漢代至清代的荷繪畫語言的發(fā)展、演變，以及近現(xiàn)代畫荷大師有關(guān)荷繪畫創(chuàng)作語言的個案研究，作了一個縱向的勾勒。同時又與西方莫奈的睡蓮語言研究形成橫向比較。然后，將論文的焦點集中到個人荷繪畫創(chuàng)作語言的實踐創(chuàng)作中，從選擇荷為主題到荷油畫創(chuàng)作涉及的點、線、面、色彩、筆觸、意境和運動勢力等創(chuàng)作語言進(jìn)行思考與探索，并通過實踐找尋符合筆者油畫發(fā)展的個性化創(chuàng)作語言。最后對《荷之舞系列》創(chuàng)作所